Część trzecia. Zdjęcia Ravela z wystawy: Dlaczego warto słuchać z dwoma parami uszu

Frances Metcalfe po raz pierwszy nauczyła się czytać nuty w wieku czterech lat. Obecnie jest emerytowaną nauczycielką muzyki wędrownej, specjalizującą się w skrzypcach.

Maurice Ravel 1875-1937

Musorgski Sepulchrum Romanum

Musorgski Sepulchrum Romanum

Chociaż tytuł to Sepulchrum Romanum , obraz, do którego nawiązuje, przedstawia paryskie katakumby, namalowane przez Hartmanna. Mroczny i tajemniczy, zwiedzany z przewodnikiem niosącym prostą latarnię. Sam Hartmann jest jednym z dwóch gości.¹

Podziemny, jarzący się odpowiednik Wielkich Bram Kijowa, które mają nadejść, przestrzeń grzmiących akordów jest własną bramą do katakumb. Wielkie siódme znów wyłaniają się wielkimi krokami, gdy spacerowicze są teraz zanurzeni w trzewiach Paryża, mając zamiar wybrać się na wycieczkę między grobowcami, a nie obrazami, zupełnie inną podziemną wystawą niż ta w starannie oświetlonej sali, pokazująca obrazy w najlepszym świetle .

Wędrująca wagnerowska jakość akordów, napisanych bez przewodniej poręczy w postaci sygnatury przykluczowej, przeskakujących z rozdzielczości do braku rozdzielczości i z powrotem, nerwowy, niepewny, co jest za rogiem pasaż niepewności, przechodzi w Cum mortius in lingua mortua.

Aby usłyszeć Sepulchure Romanum Musorgskiego, kliknij na wideo o 18.47.

Ravel Sepulchrum Romanum

Ravel Sepulchrum Romanum

Jedyną rzeczą w orkiestracji Sepulchrum Romanum jest możliwość crescendo na długo trzymanych akordach, a to negatywnie wpływa na możliwości fortepianu. Cieszę się, że Ravel nie zdecydował się na włączenie instrumentów smyczkowych, z wyjątkiem kontrabasu, a także przeszywających obojów i fletów; Podziemne kolory pulsują wokół zatopionych grobowców paryskich katakumb.

Aby posłuchać Sepulchrum Romanum Ravela, kliknij na wideo o 20.44.

Musorgski w swoim czasie jako oficer wojskowy

Musorgski Chatka na kurzych nogach (Baba Jaga)

Musorgski Chatka na kurzych nogach (Baba Jaga)

Zgrzytający i poszarpany wybuchowo dysonansowy wygląd Baby Jagi, większy niż życie, wypełnia spokojną przestrzeń opuszczoną przez Cum mortius in lingua mortua. Nie zdziwiłbyś się, gdyby wrzeszcząca postać Baby Jagi wyrwała się z płótna, lądując ciężko na podłodze sali wystawowej, siejąc spustoszenie wśród gapiów.

Baba Jaga, znana rosyjska wiedźma, mieszka w domu stojącym na kurzych nogach. Niemożliwa chata ma jednak swoją własną złowrogą osobowość, jej okna służą jako oczy i mogą poruszać się na ptasich nogach i wprowadzać gościa w zakłopotanie, obracając się, by nie odsłonić żadnych drzwi.²

Obraz Hartmanna to projekt ozdobnego zegara opartego na baśni ludowej, w którym Musorgski obejmuje cechy Baby Jagi w gwałtownie dysonansowej trąbie powietrznej, gdy porusza się ona w swoim tłuczku, krążąc po hali wystawowej jak byk w sklepie z porcelaną. Cierniste skoki septymów większych i mniejszych rozpraszają ludzi spokojnie zajmujących się studiowaniem obrazów, podczas gdy Baba Jaga robi swoje najgorsze jako szalona szalona kobieta, krzycząca w niekontrolowanym obłąkaniu, pozostawiająca gapiów bez tchu.

Lekkomyślnie gramoli się w dół na patykowatych nogach, znikając z pola widzenia, potajemnie planując jakieś straszne psoty. Niezręczne interwały kątowe trwają, wyciszone, wzmocnione czwarte, zanim chaos opadnie ponownie przed zbliżeniem się do Wielkiej Bramy Kijowa.

Aby usłyszeć Chatę Musorgskiego na kurzych nogach (Baba Jaga), kliknij na wideo o 21.57.

Ravel Chata na kurzych nogach (Baba Jaga)

Ravel Chata na kurzych nogach (Baba Jaga)

Ryk perkusji wypełnia pustkę. Choć początek jest onieśmielający, Ravel nie obserwuje sforzandi we wspinaczkowej figuracji schodkowej, która powinna być akcentowana na każdej alternatywnej ósemce. W rezultacie część szalonego zagrożenia, jakim jest Baba Jaga, zostaje utracona, a redukując bas do jednej linii, częściowo usuwa groźne dudnienie w dążeniu do złowrogiego celu.

Zaznaczając partyturę pianissimo zamiast fortissimo dla schodzących akordów z gracją, bezkrytyczne spoliczkowanie za zamieszanie, które powinna stwarzać Baba Jaga, jest osłabione. Zamiast ludzi dać się złapać w jej intencji, to tak, jakby rozstali się dla niej, podczas gdy ona bez przeszkód wiosłuje swoim tłuczkiem po korytarzu, zamiast przerażenia, które powinna wnieść na scenę.

Oczywiście nie mówię, że to nie jest ekscytujące, po prostu nie jest tak ostre, jak wersja fortepianowa. Jest ten rozbrzmiewający rezonans trzęsienia ziemi z dołu fortepianu, którego orkiestra nie może odtworzyć – chyba że zawiera sam fortepian – i, cóż, raczej pokonuje przedmiot ćwiczenia.

Ale dęciaki blaszane działają wsparte grzmiącą perkusją, a miękka, bulgocząca środkowa sekcja jest odpowiednio wyciszona fletami i eterycznymi smyczkami. Spróbuj jednak, ale budowanie Wielkiej Bramy Kijowa jest odrobiną wełnistej strony. To właśnie te dźwięczne, oktawowe akordy fortepianowe nadają tyranicznej wibracji, a tłumienie jej przez orkiestrę umniejsza niesamowitą prezencję Baby Jagi. Jakoś nie jesteśmy w stanie gotowości.

Aby usłyszeć Chatkę na kurzych nogach Ravel (Baba Jaga), kliknij na wideo o 26.08.

Obraz Viktora Hartmanna przedstawiający plan bram Kijowa

Musorgski Wielkie Wrota Kijowa

Musorgski Wielkie Wrota Kijowa

Całość dopełnia fuzja Promenady i malarstwa obrazowego, długimi krokami zbliżając się do majestatycznej bramy niczym spacer między eksponatami. Wielkie triumfalne zakończenie to mieszanka chorału fortepianowego, bicia dzwonów i biegnących oktaw, fajerwerków dla uczczenia zakończenia trasy,

Procesja z metrum 3/2 do bram, rozciągająca się wzdłuż i wszerz klawiatury, jest szeroko otwarta, witając z dumą wszystkich chętnych w przestrzeni Es-dur heavy. Ale sam początek Wielkich Bram Kijowa jest pod silnym wpływem. Stworzenie pełnej, zaokrąglonej wspaniałości to gigantyczne zadanie i tu orkiestra ma przewagę. W rzeczywistości wersja Williama Kapella jest jedynym nagraniem, jakie słyszałem, w którym naprawdę nie ma pełnego gazu.

Aby usłyszeć Wielkie Wrota Kijowa Musorgskiego, kliknij na wideo o 24.59.

Ravel Wielka Brama Kijowa

Ravel Wielka Brama Kijowa

To spektakularne wydarzenie, zakończenie Obrazów z wystawy. Ravel najlepiej to wykorzystuje i cieszę się, że mogę powiedzieć, że utrzymuje przy życiu rosyjską chwałę. W tej części Ravel zdobywa punkty we wszystkich znaczeniach tego słowa.

Potężne, jak można wykonać te ogromne akordy na fortepianie, nie ma utrzymującego się ciężaru pełnej orkiestry na początku po wyczekiwaniu budowy pod koniec demonicznego lotu Baby Jagi, aby nie opadła nieznacznie. Musorgski musi iść na kompromis, nie robiąc wszystkich przystanków, dopóki nie użyje wielkich armat, więc dźwięk jest głuchy, niż Ravel może osiągnąć z orkiestrą. Niemniej jednak, czasami wolałbym, żeby Ravel był nieco łatwiejszy na dęciu blaszanym i dominował w bogatych smyczkach, ale hej, to jest to, co nazywasz finałem.

Aby usłyszeć Wielkie Wrota Kijowa Ravela, kliknij na wideo o godzinie 30.00.

Musorgski czy Ravel?

Ale kiedy usłyszysz Musorgskiego na surowo, jakby obnażone, gwarantuję, że twoja percepcja nie może być taka sama. Jak słyszę, Ravel jest trochę zbyt błyszcząca, zbyt błyszcząca i nie wniknęła w pełni pod poplamioną skórę bardzo niespokojnego Musorgskiego.

To nie przeszkadza mi myśleć, kiedy słyszę Ravela, wow, fantastyczna orkiestracja! Jak mogę nie? Ale jest w oderwaniu od samego Musorgskiego. Ravel musiał uwielbiać tę pracę, po prostu nie jest jej całkowicie wierny.

Przypuszczam, że jednym z nadrzędnych i dyskusyjnych punktów jest to, czy Musorgski, gdyby wyschł i stał się abstynentem, zaaranżował obrazy z wystawy? Nie jestem taki pewien. Schumann nie zorkiestrował swoich wspaniałych suit fortepianowych, Papillons czy Carnaval.

Rzeczywiście, istnieją podobieństwa z Carnavalem, który również zaczyna się od preambuły, pomysłu podobnego do Pictures At An Exhibition , oraz promenady na końcu pracy. Co więcej, drugi z cyklu Pierrot uderza w niezwykłe podobieństwo pod względem stylu akordowego i harmonicznego. a ponieważ są tu i ówdzie namacalne smaki niemieckiego romantyzmu Schumanna, w Pictures At An Exhibition, myliłbym się na tej stronie, że zostało to pomyślane wyłącznie na fortepian.

Mimo to pokusa, by „Obrazki z wystawy” zrealizować w kategoriach orkiestrowych, jest niemal przytłaczająca. Z łatwością mogłem, a właściwie słyszę, świat instrumentalnego koloru. Jednak niekoniecznie oznacza to, że Musorgski byłby ogólnie wywyższony, a to również stawiałoby pod znakiem zapytania – czy cała muzyka fortepianowa powinna być aranżowana?

Oczywiście, że nie. Nie wyklucza to jednak robienia aranżacji jakiejkolwiek muzyki, są one zawsze grane i nie należy zapominać o szkolnej wersji Wielkiej Bramy Kijowa na orkiestrę. Tak więc radzę: słuchać Ravela jako przyjemnego pobłażania i pozwolić, by fortepian przemówił sam za siebie.

Cytaty

¹ Stmoroky

² Stara Rosja

Uwagi

Frances Metcalfe (autor) z The Limousin, Francja, 12 września 2018 r.:

Cześć Rozkwitaj. Cieszę się, że przełożyłem to, co chciałem, i można to usłyszeć w filmach porównawczych. Dziękuje za przeczytanie.

Rozkwitać mimo wszystko z USA 11 września 2018 r.:

Podobało mi się częste porównywanie utworów i wsłuchiwanie się w opisane przez Ciebie elementy. Rozumiem, co rozumiesz przez „dwie pary uszu”.