Spisu treści:
Jim Dorsch jest pisarzem i redaktorem od 25 lat. Jest wieloletnim wielbicielem progresywnej i awangardowej muzyki rockowej.
1 sierpnia 1942 roku Amerykańska Federacja Muzyków (AFM) zastrajkowała przeciwko głównym amerykańskim wytwórniom płytowym; jej członkowie odmówili rejestracji z powodu sporu dotyczącego opłat licencyjnych. Po 27 października 1942 r. zniesiono zakaz nagrywania dysków V-Disc, które zostały wysłane za granicę na rzecz żołnierzy amerykańskich walczących podczas II wojny światowej. (Umożliwiło to także związkowi zagranie kartą patriotyzmu). Minęły ponad dwa lata, zanim strajk został w pełni rozwiązany.
Związek starał się o wpłacanie tantiem do funduszu związkowego dla bezrobotnych muzyków. Strajk zabronił muzykom związkowym nagrywania płyt; mogli swobodnie występować w audycjach radiowych na żywo lub na koncercie. James Petrillo, który był prezesem AFM od 1940 do 1958, zorganizował podobny strajk w 1937, kiedy kierował oddziałem w Chicago. Petrillo wcześniej sprzeciwiał się wszystkim nagraniom, widząc w nich substytut dla muzyków grających na żywo.
Uregulowanie zakazu nagrywania
Strajk podkreślił jedność firm fonograficznych. RCA Victor i Columbia należały do dużych konglomeratów medialnych, które mogły liczyć na zyski z innych oddziałów. Inni, jak Decca, byli niezależni, a przez to bardziej wrażliwi. Decca uregulował strajk w 1943 r., zgadzając się uiścić opłatę za nagrania dokonane z muzykami AFM. Około 100 małych wytwórni poszło w ich ślady na początku 1944 r. RCA Victor i Columbia osiedlili się w listopadzie 1944 r., ponieważ znajdowały się pod presją konkurencji ze strony firm fonograficznych, które już doszły do porozumienia ze związkiem.
Umowy o zakończeniu strajku wymagały od wytwórni fonograficznych opłat w wysokości od ¼ centa do pięciu centów za każdą płytę kosztującą do 2 dol. i 2,5 procenta ceny, jeśli przekracza 2 dolary. Od transkrypcji bibliotecznych naliczano opłatę w wysokości 3% przychodów brutto, ale nie pobierano opłaty od komercyjnych transkrypcji przeznaczonych do emisji.
Zakaz nagrywania z 1948 r.
Pod przywództwem Petrillo, AFM również zajęła twarde stanowisko wobec nadawców. W 1943 roku związek zabronił swoim członkom nauczania w National Music Camp w Interlochen w stanie Michigan, ponieważ NBC transmitowało doroczny koncert studencki. Petrillo uznał to za niesprawiedliwość, ponieważ studentom nie płacono za występy. W 1944 roku AFM ustanowiła ogólnokrajową kampanię mającą na celu zmuszenie stacji radiowych do zatrudniania muzyków do obracania płyt na skalę unijną. Działania te rozzłościły zarówno opinię publiczną, jak i nowo wybrany Kongres Republikański, który przeprowadził przesłuchania w 1947 r., pierwsze w kraju śledztwo w sprawie związku zawodowego.
Gdzie wydano opłaty związkowe
Zebrane opłaty trafiły do Funduszu Nagrywania i Transkrypcji, który opłacił tysiące bezpłatnych występów, za które muzycy otrzymywali sumę związkową. Nagrania można było odtworzyć bez udziału muzyków, a nawet zająć ich miejsce. Według Tima J. Andersona w książce „Uczynić łatwe słuchanie: kultura materialna i powojenne nagrania amerykańskie” związek uznał Fundusz Nagrywania i Transkrypcji za przynajmniej częściowe zadośćuczynienie za to.
Związek twierdził, że fundusz, na który zebrano ponad 4,5 miliona dolarów w ciągu trzech lat, zanim został zdelegalizowany przez ustawę Tafta-Hartleya, był oddzielony od innych funduszy związkowych i nie był wykorzystywany do wypłacania jakiejkolwiek części pensji funkcjonariuszy. Związek podkreślił, że z funduszy skorzystają społeczności, którym fundusz zapewnił 19 000 bezpłatnych koncertów.
Przejście ustawy Tafta-Hartleya
Mniej więcej w tym samym czasie Kongres uchwalił ustawę Tafta-Hartleya, zmieniającą Narodową Ustawę o Stosunkach Pracy, aby zabronić związkom zmuszania pracodawców do płacenia za niewykonane usługi. To zdelegalizowało minimalne wymagania kadrowe AFM. Ustawa zdelegalizowała również Fundusz Nagrywania i Transkrypcji.
Drugi zakaz nagrywania AFM wszedł w życie 1 stycznia 1948 roku i trwał 11 miesięcy. Ustawa Tafta-Hartleya zabroniła składania żądań, ale nie było nielegalne odmawianie ponownego nagrania. Tym razem wytwórnie fonograficzne ściśle ze sobą współpracowały i przystąpiły do strajku z bogatymi zaległościami sprzed wprowadzenia zakazu. Drugi zakaz zakończył się, gdy firmy fonograficzne i AFM zgodziły się kontynuować swoją umowę licencyjną, tym razem ustanawiając niezależny fundusz powierniczy Music Performance Trust Fund w celu obejścia Taft-Hartley.
Narodziny LP i 45
Gdy rozpoczął się drugi strajk muzyków, Columbia Records przygotowała strategię, która zmieniła sposób sprzedaży i konsumpcji muzyki. Jak wyjaśnia Marc Myers w The Wall Street Journal, zarząd Columbii zdał sobie sprawę, że problem nie dotyczy nagrań, lecz radia.
Związek nie miał problemu z rekordową sprzedażą, która generowała strumień przychodów. W przeciwieństwie do bezpłatnych słuchowisk radiowych, sztuki z szafy grającej i zakupy konsumenckie wkładają pieniądze do kieszeni muzyków. Zdając sobie z tego sprawę, Columbia opracowała płytę długogrającą (LP). Grając z prędkością 33-1/3 obrotów na minutę, 12-calowy LP mógł utrzymać ponad 22 minuty na stronę. Columbia wprowadziła nowy format, który miał być sprzedawany konsumentom w czerwcu 1948 roku.
Ponieważ mniejsze wytwórnie jazzowe zajęły się LP, stało się kluczowe, aby uniknąć znacznych opłat licencyjnych dla wydawców standardowych piosenek. Stąd też zachęcano artystów jazzowych do pisania własnego materiału, improwizowania i rozciągania melodii. Oznaczało to, że na albumie było mniej piosenek i mniej tantiem do zapłaty.
RCA walczyło o to, prezentując swój format 45 obr./min w 1949 r. Mniejsze wytwórnie osiągnęły rekord 45 obr./min. Gdy przenośne gramofony stały się dostępne, nastolatkowie wkrótce stali się największą grupą konsumentów, która przyjęła ten format, smarując płozy dla rozwoju rock and rolla.
Uchylenie ustawy Lea
Do 1948 r. liczba członków AFM wzrosła do 231 000 członków z 135 000 w 1940 r. Związek zażądał minimalnej liczby miejsc pracy dla muzyków w studiach nadawczych. W odpowiedzi nadawcy z powodzeniem lobbowali za uchwaleniem ustawy Lea w 1948 r., która zakazywała zmuszania nadawców do zatrudniania większej liczby muzyków, niż potrzeba, piszą Alvin L. Goldman i Roberto L. Corrada w prawie pracy w USA. Petrillo zakwestionował prawo, żądając, aby studio zatrudniło minimalną liczbę muzyków AFM. Został oskarżony o naruszenie ustawy Lea, a ustawa ta została podtrzymana jako konstytucyjna przez Sąd Najwyższy. Ustawa Lea została uchylona w 1980 roku.
Fundusz Wykonania Muzycznego
Fundusz nadal istnieje i nosi obecnie nazwę Music Performance Fund (MPF), zwolnioną z podatku organizację non-profit, która w 2011 roku zaprezentowała ponad 10 000 bezpłatnych występów w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie. młodzi ludzie. MPF zauważa, że w ostatnich latach 44 procent jego odbiorców miało 18 lat lub mniej.
Pytania i Odpowiedzi
Pytanie: Jak nowo utworzona wytwórnia Atlantic Records przetrwała zakaz, biorąc pod uwagę, że zaczęła nagrywać akty dopiero pod koniec 1947 roku? Czy Atlantic Records dzierżawiło nagrania od innych firm, czy też podstępnie nagrywało nagrania, aby obalić zakazy nagrywania z lat czterdziestych?
Odpowiedź: Według numeru Billboard z 13 stycznia 1958, firma gromadziła nagrania do końca 1947, aby znieść zakaz, który rozpoczął się 1 stycznia 1948. Należy zauważyć, że oświadczenie to znalazło się w 19-stronicowej reklamie sekcja sponsorowana przez Atlantic Records.
