Teoria muzyki: akordy mniejszych klawiszy

Chasmac jest częściowo emerytowanym nauczycielem gry na gitarze, który od ponad 30 lat uczy w różnych szkołach w Londynie i innych miejscach.

Muzyka w mniejszych tonacjach

Muzyka w tonacji molowej oznacza muzykę, która została skomponowana przede wszystkim przy użyciu dźwięków gamy molowej zaaranżowanych w taki sposób, że oprócz tego, że jest ona przyjemna muzycznie, pierwsza nuta (zwana toniką) jest odczuwana jako najważniejsza nuta w tonacji molowej. muzykę i taką, która czuje się jak w domu, kiedy ją słyszymy. Kombinacje tych nut skali oddzielonych interwałami tercjowymi (np. A C i E lub D, F i A, itp.) tworzą akordy należące do tej tonacji; czyli akordy, które najczęściej napotkamy grając muzykę w tonacji molowej lub akordy, które będą naszym najczęstszym wyborem podczas pisania muzyki w tonacji molowej.

Od Spinditty

Notatka. Inna konwencja nazywa akord VII bVII, aby pokazać, że jego pryma jest o półton niżej niż vii, akord zbudowany na podniesionym 7 stopniu skali.

Funkcje tonalne

Akordy używane podczas komponowania muzyki w tonacjach molowych (lub durowych) są wybierane nie tylko ze względu na ich harmonijne brzmienie, ale także ze względu na ich zdolność wpływania na tonację. Te zdolności są ich tak zwanymi funkcjami tonalnymi. Funkcje tonalne akordów w tonacjach molowych są mniej więcej podobne do ich funkcji w tonacjach durowych, ale z pewnymi różnicami:

Akord i (Tonic Minor)

The HOME akord – ma podobne spokojne, stabilne i ostateczne uczucie, jak akord durowy toniczny w utworach w tonacjach durowych.

Chord ii (Supertoniczny Zmniejszony)

Ten akord jest dysonansowy i jest klasyfikowany jako dominujący pod względem funkcji, co oznacza, że ​​najczęściej następuje po nim akord dominujący, V lub V7. Tam, gdzie ważne jest prowadzenie głosem, akord jest zwykle grany w pierwszej inwersji. Tam, gdzie prowadzenie głosu nie ma znaczenia, na przykład w przypadku akordów gitary strunowej, inwersja nie jest ważna, ale prawie zawsze jest ozdobiona lub rozszerzona i grana jako zmniejszona septyma lub zmniejszona do połowy septyma (zwana także molową 7b5). Ponieważ jest to dokładnie ten sam akord co akord vii we względnej tonacji durowej, jego pryma może rozwiązać półton do akordu III w dokładnie taki sam sposób, w jaki pryma akordu vii (ten sam akord) rozwiązuje półton do akordu tonicznego. Akord ii również ma formę molową, jak pokazuje powyższy wykres (B-moll), ale nie jest tak użyteczny.

Akord III (dur środkowy)

Ten akord jest powszechnie używany, ale akord III+ (mediant augmented) odpowiadający skali harmonicznej molowej jest rzadko używany.

Akord iv (Subdominant Minor)

Akord iv jest znacznie bardziej powszechny niż akord IV (subdominant major). Nuty akordu durowego zgadzają się w tym przypadku z melodyczną gamą molową. Celem tej skali, jak sugeruje jej nazwa, była raczej melodyjność niż harmoniczna, więc chociaż można z niej utworzyć kilka akordów, które nie są dostępne w pozostałych dwóch skalach, nie są one zbyt powszechne ani użyteczne. dominującą funkcję pełnią formy akordu subdominanta w tonacjach molowych. Oznacza to, że płynnie prowadzą do akordu V (dominanty). Zauważ jednak, że jeśli dodamy siódmy do głównej wersji (D7), nie będzie to już przekonujące „dominującej” jakości.

Akord v i V (dominujący molowy i durowy)

Funkcją akordu dominującego jest powrót do TONIC lub akordu domowego. Akord v, dominujący molowy, pełni słabą funkcję, ale akord V (durowy dominujący), odpowiadający gamie molowej harmonicznej, pełni znacznie silniejszą funkcję, ponieważ zawiera nutę wiodącą do toniki tonacji. Dlatego właśnie wynaleziono gamę molową harmoniczną. Czterodźwiękowa dominująca akord septymowy pełni jeszcze silniejszą funkcję, ponieważ zawiera dysonans, który powrót do toniki rozwiązuje się w muzycznie satysfakcjonujący sposób. Uwaga - Dominantę można uznać za przeciwieństwo toniki. Podczas gdy tonik jest stabilny, spokojny i „w domu”, dominujący jest niestabilny, aktywny i „daleko od domu, ale gotowy do powrotu”. To efekt dominujący.

Akord VI (Submediant Major)

Akord VI, submedianta durowa, zaczynając od naturalnie występującej szóstej gamy, nuta jest znacznie bardziej powszechna i funkcjonalna niż akord (#)vi (podniesiona submedianta zmniejszona), zaczynając od podniesionej szóstki. Ponieważ podniesiona seksta zgadza się tylko z formą melodyczną gamy molowej, ma bardzo ograniczone, jeśli w ogóle, zastosowanie harmoniczne (akordowe) w tonacjach molowych.

Akord VII (Subtonic Major)

Akord VII (zaczynający się od naturalnie występującego siódmego stopnia) jest powszechny w muzyce pop i rock, podczas gdy akord vii, obniżony dźwięk prowadzący (zaczynający się od podniesionego siódmego stopnia) jest bardziej powszechny w muzyce klasycznej i jazzie. Jak wspomniano powyżej, alternatywna konwencja nazywa akord VII bVII (płasko 7), aby pokazać, że jego pryma jest o półton niżej niż vii, akord zbudowany na podwyższonym 7 stopniu skali.

Rozszerzone akordy

Powyższe obejmuje wszystkie możliwe triady (3-dźwiękowe akordy oddzielone tercjami) oraz 4-dźwiękowe akordy septymowe, które można skonstruować przy użyciu nut dowolnej gamy molowej. Możesz także połączyć więcej niż cztery nuty i, tak jak w przypadku tonacji durowych, uzyskać zestawy 9., 11. oraz 13th akordy (odpowiednio pięć, sześć i siedem nut).

Uwagi

chasmac (autor) z Wielkiej Brytanii w dniu 18 listopada 2011 r.:

Dzięki Paul. Tak, klawisze molowe są trochę bardziej skomplikowane, prawda? Cieszę się, że uważasz, że moje wyjaśnienie jest wystarczająco jasne.

Paweł Westphal ze Starke, FL w dniu 18 listopada 2011 r.:

Ładny. Piszę również większość moich hubów na temat teorii muzyki. Wykonałeś świetną robotę wyjaśniając coś, co jest trudne do wyjaśnienia.