Budowa akordów i lista formuł akordów

Chociaż wielu muzyków grających na instrumentach akordowych ma dobrą wiedzę na temat budowy akordów, wielu innych polega wyłącznie na pamięci (lub zapisie nutowym), aby na nich grać. Chociaż wspaniale jest mieć przyzwoity repertuar zapamiętanych akordów, zrozumienie, w jaki sposób akordy są tworzone i nazywane, znacznie poszerza twoją wiedzę o akordach.

Znajomość konstrukcji akordów daje możliwość grania akordów, których nigdy wcześniej nie uczyłeś, po prostu widząc nazwę akordu i rozumiejąc, co właściwie oznacza. Pozwala także modyfikować akordy w oparciu o „dźwiękową” wiedzę muzyczną, a nie zgadywanie. Dla tych, którzy chcą improwizować zamiast progresji akordów, korzystna jest wiedza, które nuty należą do granego akordu, a które nie. Aby mogli dokładnie nakierować te podstawowe tony akordów i odpowiednio potraktować tony inne niż akordowe.

Jak nazywa się akordy

Akordy są nazwane w dwóch głównych częściach. Pierwsza część to po prostu nazwa nuty, na której oparty jest akord (znana również jako ROOT akordu). Druga część dotyczy rodzaju (lub jakości) akordu. Zawiera słowa lub liczby lub oba i opisuje, w jaki sposób inne nuty akordów są dobierane do prymy.

Na przykład w akordzie C-dur 7th, pierwsza część nazwy (tj. pryma) to C, a druga część (rodzaj akordu) to major 7th. Podobnie w akordzie f#moll 7th pryma jest nutą fis (fis), a druga część, molowa septymy, jest rodzajem akordu. W akordzie Bb-dur pryma to nuta Bb (B-dur), a typ lub jakość akordu to dur . Jak zapewne wiecie, kiedy akord jest durowy, zwykle porzucamy słowo major i nazywamy go po prostu nazwą rdzenia (w tym przypadku Bb).

Znalezienie nuty głównej jest dość łatwe, ponieważ zawsze jest podane, ale aby wiedzieć, które nuty są określone przez drugą część nazwy, musimy zrobić dwie rzeczy:

Uwaga* Odwoływanie się do gamy durowej jako sposobu na znalezienie tonów akordowych jest czystą wygodą. Tony akordów w rzeczywistości nie pochodzą z gamy durowej ani żadnej gamy; to tylko poręczna i znajoma miara do stosowania formuł akordowych. Jakakolwiek skala „diatoniczna” działałaby równie dobrze, ale wszystkie formuły byłyby inne. Skala durowa jest zdecydowanie najlepiej znaną ze wszystkich skal diatonicznych; dlatego jest jedynym używanym do tego celu.

W następnej części tej lekcji wymieniono wzór dla każdego z najpopularniejszych typów akordów. Znając wzór na dowolny podstawowy akord, łatwiej jest wypracować nuty bardziej niejasnych akordów, ponieważ wskazówka znajduje się w nazwie .

Lista formuł akordów

Oto lista typów akordów, każdy z własną formułą i przykładem opartym na prymie C. Nie jest to pełna lista - byłoby to niemożliwe, a także byłoby sprzeczne z celem lekcji, który polega na zrozumieniu, w jaki sposób powstają akordy i jak nazwa odzwierciedla strukturę. Więcej szczegółowych informacji na temat określonych akordów znajduje się poniżej listy. Mam nadzieję, że jeśli natkniesz się na akord niewymieniony poniżej, będziesz w stanie podjąć wykształconą próbę znalezienia nut.

Budowa akordów | Lista formuł akordów

Rodzaj akordu	Formuła	Przykład w C
Główny		C E G	Nazwany na cześć głównego 3. interwału między pierwiastkiem a 3
Mniejszy		C Eb G	Nazwany na cześć małej trzeciej przerwy między prymy a b3
7th		C E G Bb	Nazywany również DOMINANTĄ 7th
Major 7th		C E G B	Nazwany na cześć durowej 7-go interwału między prymą a 7-tą nutą gamy durowej
Mniejszy siódmy		C Eb G Bb
6.		C E G A	Akord durowy z dodaną nutą gamy durowej szóstej
Mniejszy szósty		C Eb G A	Moll akord z dodaną nutą szóstej gamy durowej
Zmniejszone		C Eb Gb
Zmniejszona 7		C Eb Gb Bbb
Połowa zmniejszona 7th		C Eb Gb Bb	Nazywany również młodszym 7thb5
Rozszerzony		C E G #
7. #5		C E G# Bb
9th		C E G Bb D
7. #9		C E G Bb D#	Akord „Hendriks”
Major 9th		C E G B D
Dodano dziewiąty		C E G D	Akordy rozciągnięte poza oktawę nazywane są „dodanymi”, gdy septyma nie występuje.
Mniejszy 9th		C Eb G Bb D
Drobne dodaj dziewiąty		C Eb G D
11		C E G Bb D F	Trzeci jest często pomijany, aby uniknąć starcia z jedenastym
Mniejszy 11th		C Eb G Bb D F
7. #11		C E G Bb D F#	często używane zamiast akordów jedenastych, aby uniknąć kolizji między 11 a 3
Major 7 #11		C E G B D F#
13th		C E G Bb D (F) A	Jedenasty jest często pomijany, aby uniknąć starcia z trzecim.
Major 13th		C E G B D (F) A	Jedenasty jest często pomijany, aby uniknąć starcia z trzecim.
Mniejszy 13th		C Eb G B D F A
Zawieszony 4. (sus, sus4)		C F G
Zawieszony 2. (sus2)		CDG	Czasami uważany za odwrócony sus4 (GCD)
5 (akord mocy)		C G

Skupienie formuły akordów

Akordy durowe

Wzór na akordy durowe to 1 3 5. Oznacza to, że jeśli chcemy wiedzieć, jak stworzyć akord C-dur, wzięlibyśmy 1., 3. i 5. nutę gamy C-dur. Podobnie, gdybyśmy chcieli zbudować akord G-dur, użylibyśmy 1., 3. i 5. nuty gamy G-dur.

Przyjrzyjmy się bliżej zarówno skali, jak i akordowi C-dur.

Skala C-dur składa się z nut: C D E F G A B C

Zatem stosując nasz wzór na akord durowy (1, 3 i 5) do tej skali, otrzymujemy nuty C, E i G.

Zagraj je wszystkie jednocześnie (lub nawet jeden po drugim) i mamy akord C-dur. Możemy zduplikować dowolne nuty, aby akord brzmiał pełniej. Na przykład, możemy mieć C E G E G C lub jakikolwiek inny układ, na który pozwala nasz instrument.

Możemy grać nuty w dowolnej kolejności, ale zwykle chcemy, aby nutą najniższą (basową) była pryma. Jeśli pryma jest najniższą nutą, mówimy, że akord jest w POZYCJI ROOT. Jeśli jakakolwiek inna nuta jest najsłabiej brzmiącą nutą, mówimy, że akord jest odwrócony. Akordy w pozycji prymy wydają się brzmieć bardziej stabilnie i zbalansowane niż gdy są odwrócone. Odwrócone akordy mają bardziej subtelny, mniej wyraźny efekt harmoniczny. Oba typy (root i invert) mają swoje miejsce w muzyce.

Zależy to również od tego, czy inny instrument gra nutę basową niższą niż nuta basowa akordu. Na przykład, jeśli gitarzysta gra akord C-dur z E jako najniższą nutą, mówi się, że akord jest w pierwszej inwersji. Jeśli jednak w tym samym czasie gitarzysta basowy gra prymę (niższą niż E grane przez gitarzystę), akord znów będzie brzmiał stabilnie, ponieważ ogólny dźwięk akordu (bas i gitara) dla każdego słuchacza będzie pozycja korzenia.

MOLOWE Akordy

Wzór na akordy molowe to 1 b3 (flat 3) 5. Jest podobny do akordu durowego, z wyjątkiem tego, że środkowa nuta została obniżona. Innymi słowy odległość (lub interwał) między prymą a tercją jest mniejsza niż w akordzie durowym. Interwał ten nazywa się tercją molową i dlatego akord nazywa się MINOR .

Od Spinditty

Aby uzyskać tę nutę b3, aby stworzyć akord c-moll, bierzemy trzecią nutę gamy C-dur i obniżamy ją (zachowując tę ​​samą nazwę literową). Tak więc zamiast C E i G, które dał nam wzór akordu durowego, otrzymujemy C Eb (Eb) & G.

DUŻE 7-TA Akordy

Wzór na durowe akordy septymowe to 1 3 5 7. Innymi słowy, jest to akord durowy z dodaną siódmą nutą gamy. Tak więc akord C-dur 7th składa się z nut: CEG i B. Zauważ, że słowo major w tym typie akordu nie odnosi się do faktu, że jest to akord typu durowego, ale odnosi się do 7-go akordu będącego akordem durowym 7. interwał powyżej prymy Odróżnia go to od akordu septymy poniżej, który wykorzystuje płaską septymę – septyma jest małą septymą powyżej prymy.

7. Akordy

Wzór na akordy septymowe (zwane także dominującymi septymami) to 1 3 5 b7.

Stosując ten wzór do gamy C-dur, otrzymujemy akord C7, składający się z nut C E G i Bb.

Uwaga* Uważaj, używając terminu „dominująca septyma”, ponieważ ma ono inne, bardziej oficjalne znaczenie, a mianowicie „septymę zbudowaną na piątej (dominującej) nucie gamy durowej lub molowej”. Właściwie odnosi się do funkcji akordów, ale w dzisiejszych czasach termin ten został przejęty, aby nazwać każdy akord o wzorze 1-3-5-b7, niezależnie od tonacji lub skali.

MOLNE 7-TE Akordy

Wzór na molowe akordy septymowe to 1 b3 5 b7. Tak więc c-moll 7. składa się z nut C Eb G i Bb. Jest to akord molowy z dodaną septymą.

Rozszerzone akordy

Być może zauważyłeś, że akordy, z którymi mieliśmy do czynienia do tej pory, wykorzystywały alternatywne nuty gamy durowej. Oznacza to, że wzięliśmy pierwszą nutę, przeoczyliśmy drugą, przeoczyliśmy trzecią, przeoczyliśmy czwartą, piątą i tak dalej, aż do siódmej. Możemy to opisać mówiąc, że większość akordów składa się z tercji. Innymi słowy, odstęp (lub interwał) między każdą nutą a następną obejmuje trzyliterowe nazwy.

Oto znowu gama C-dur z akordem C-dur 7th zaznaczonym pogrubieniem.

C D mi F g A b C

C do E jest przedziałem 3, ponieważ obejmuje trzy litery: C, D i E. Podobnie, E do G też jest 3, ponieważ obejmuje 3 litery: E, F i G, a G do B jest również Trzeci, ponieważ obejmuje 3 litery G, A i B. Nie wszystkie mają ten sam rozmiar co 3rd; E do G to trójka molowa, ponieważ jest o półton mniejsza od pozostałych dwóch, które są trójkami głównymi, ale niezależnie od rozmiaru, wszystkie są trójkami, ponieważ wszystkie obejmują 3 litery.

Możemy rozszerzyć nuty nawet dalej niż 7, kontynuując dodawanie kolejnych nut oddzielonych interwałami 3rd, ale musimy rozszerzyć skalę poza oktawę, aby to zobaczyć. Oto skala C-dur rozpisana na dwie oktawy. Wszystkie nuty pogrubione są oddalone od siebie o 3. nutę, a ostatnią nutą jest D, która jest 9. nutą skali. Daje nam to akord C MAJOR 9-ty o wzorze 1 3 5 7 9. Jak wspomniano wcześniej w przykładzie z „7-tą wielką”, słowo major odnosi się tutaj do 7-my będącej interwałem septymy wielkiej powyżej prymy. i nie jest obniżony do płaskiej siódmej.

C D mi F g A b C D E F G A B C

Jak widać, dziewiątka (D) jest taka sama jak druga, ale wolimy nazywać ją dziewiątką, aby pokazać, że została ona osiągnięta przez ułożenie nut w odstępach tercji. To samo dotyczy pozostałych notatek. Rzeczywisty skok (rejestr) nut nie ma znaczenia; mogą znajdować się na przeciwległych końcach fortepianu. Dalsze przedłużone akordy można utworzyć, kontynuując ten proces, dając nam akordy 11 i 13-te. To tak daleko, jak możemy się posunąć. Jeśli dodamy kolejną trzecią nutę do trzynastej nuty, wrócimy do C, dwie oktawy powyżej naszej nuty początkowej. Więc nie zobaczysz żadnej liczby większej niż 13 w odniesieniu do akordów.

Warto w tym miejscu wspomnieć, że możliwe i często pożądane jest pominięcie pewnych nut w akordach. Na przykład 13-te akordy mają 7 nut (ze wzorem 1 3 5 b7 9 11 13). Często pomijamy jedenasty, ponieważ może kolidować z trzecim. Możemy również pominąć kwintę, ponieważ nie wnosi ona wiele do ogólnego brzmienia akordu. W rzeczywistości, aby przekazać podstawowe brzmienie akordu trzynastego, wszystko, czego naprawdę potrzebujemy, to nuty: 3, b7 i 13. Nawet prymę można zasugerować właśnie z tą kombinacją trzech nut.

Rozszerzone i zmniejszone akordy

Do tej pory wszystkie akordy wykorzystały uwaga 5 prosto z gamy durowej, ale istnieją dwa inne ważne typy akordów, które modyfikują nutę 5, podnosząc ją lub obniżając.

POSZERZONE Akordy: Jeśli weźmiemy akord durowy (1 3 5) i podniesiemy 5 do #5, otrzymamy akord powiększony. Ponieważ C-dur składa się z C, E i G, C rozszerzone składa się z C E i G #

Czasami możemy zobaczyć inne akordy zawierające nutę #5. Na przykład C-dur 7 #5. Jak widzieliśmy wcześniej, C-dur 7 składa się z C E G i B, więc C-dur 7#5 składa się z C E G# i B

Rozszerzone akordy mają symbol ^+, np. C⁺ oznacza C powiększony

ZMNIEJSZONE Akordy: Jeśli weźmiemy akord molowy (1 b3 5) i obniżymy 5 na b5, otrzymamy akord zmniejszony. Tak więc, ponieważ C-moll składa się z C Eb G, akord C pomniejszony składa się z C, Eb i Gb.

Podobnie jak w przypadku akordów akordowych, akordy zmniejszone mogą być również wydłużane. Są dwa ważne, a mianowicie: Zmniejszony 7th i połowa zmniejszona 7th.

Zmniejszony akord septymowy ma dziwnie brzmiącą strukturę, ponieważ składa się z nut: 1 b3 b5, jak prosty zmniejszony akord, ale zawiera także septymę, która została obniżona dwukrotnie!! Nazywamy tę nutę podwójnie spłaszczoną siódmą (bb7). Zatem wzór na ten akord to 1 b3 b5 bb7. Akord C zmniejszona septyma składa się z C Eb Gb i… czekaj… Bbb. Bbb brzmi oczywiście tak samo jak A, ale żeby być poprawnym w naszym systemie nazewnictwa akordów, musi on nazywać się Bbb, aby pokazać, że jest to rodzaj siódmego akordu.

Połowa zmniejszona septyma jest podobna do (całkowicie) zmniejszonej septymy, z wyjątkiem tego, że septyma jest obniżona tylko raz, a nie dwa razy. Jego wzór to 1 b3 b5 b7, a C zmniejszona o połowę składa się z nut: C Eb Gb i Bb. Ten akord jest również nazywany molowym 7thb5, ponieważ, jak widać, jest podobny do molowego akordu septymowego, ale z b5 zamiast 5.

Zmniejszone akordy mają symbol °, np. C°7 oznacza C zmniejszone 7th.

Połowa zmniejszonych akordów ma symbol ^Ø7 (a czasem po prostu ^Ø sama w sobie) np. C^Ø7 oznacza, że ​​połowa C zmniejszyła się o 7 miejsce.

Iść naprzód

Jeśli widzisz logikę (taką jaka jest) w systemie nazewnictwa akordów, możesz łatwiej rozwiązać wszelkie napotkane problemy z konstrukcją akordów. Zapamiętaj formuły ważnych i dobrze używanych akordów, a z łatwością zbudujesz te bardziej niejasne, ponieważ wszystkie są tylko rozszerzeniami lub modyfikacjami tych ważnych. Wskazówka prawie zawsze znajduje się w nazwie.

Pytania i Odpowiedzi

Pytanie: Gdzie jest add2? Chyba umiem zagrać w Cadd2 w tonacji C. Czy możesz mi pomóc?

Odpowiedź: Dodaj 2 akordy to po prostu inna nazwa dodawania akordów 9, ponieważ druga nuta skali jest taka sama jak dziewiąta nuta. C dodaj2 / C dodaj 9 = C E G & D

Pytanie: Czy „7th #11” i „7th b5” nie są tym samym akordem? A może 7th#11 i 7thb5 są różne, ponieważ 5 jest nadal obecne w akordzie 7th #11? Jeśli następnie pominiesz 5 w „7. #11”, czy nazywa się to „7. b5”?

Odpowiedź: To kontekst muzyki określa najbardziej odpowiednią nazwę akordu. Porównaj C7b5 (C E Gb Bb) z C7#11 z brakującym piątym (CE (G) Bb F#). W pierwszym przypadku C-Gb jest interwałem trytonowym. Jeśli rozwiązuje się w muzyce w standardowy sposób, przechodząc do Db-F), to Gb naprawdę jest Gb (spada na F), a nie F#, a akord najlepiej nazywać 7b5. Jeśli w 7#11 ta sama nuta ma wznoszącą się, prowadzącą jakość wzrastającą do G w następnym akordzie, to tak naprawdę jest to F#, a nie Gb. Jeśli muzyka przechodzi do następnego akordu w sposób niestandardowy lub niefunkcjonalny, to wybranie najbardziej logicznej nazwy wymaga uwzględnienia innych czynników, takich jak tonacja muzyki i sąsiednie akordy itp.

Pytanie: Czy pianista może zagrać akordy septymowe obiema rękami na klawiaturze fortepianu?

Odpowiedź: Tak.

Uwagi

Casey 24 lipca 2020:

„Uwaga* Odwoływanie się do gamy durowej jako sposobu na znalezienie tonów akordowych jest czystą wygodą. Tony akordowe w rzeczywistości nie pochodzą ze skali durowej ani żadnej ze skali; to tylko poręczna i znajoma miara do stosowania formuł akordowych. Każda skala „diatoniczna” działałaby równie dobrze, ale wszystkie formuły byłyby inne. Skala durowa jest zdecydowanie najlepiej znana ze wszystkich skal diatonicznych; dlatego jest jedyną używaną w tym celu”.

Koleś, to jest DOKŁADNIE to, co przyszedłem tutaj, aby to rozgryźć. Dziękuję bardzo za napisanie tej części, teraz ma to sens. Siedziałem tutaj, zastanawiając się, czy są jakieś formuły akordów molowych czy coś takiego.

chasmac (autor) z Wielkiej Brytanii w dniu 27 czerwca 2020 r.:

Palce, których używasz, zależą od instrumentu - pianina, harfy, gitary, ukulele itp.

Stały 14 czerwca 2020 r.:

Jak ułożyć palce po prostu patrząc na formuły, a nie na diagramie?

Jako „R-3-5”

chasmac (autor) z Wielkiej Brytanii w dniu 21 listopada 2019 r.:

@Dawid

Akordy ukośne to normalne akordy zbudowane na nutach basowych, zwykle jako część melodyjnego przebiegu basu. Am/G to A-moll (A-C-E) z tonem innym niż akordowy G na basie. Am7/G to Am7 (A-C-E-G) zbudowany na tonie akordowym G. Jeśli G nie ma funkcji melodycznej, to jest to po prostu Am7 w trzeciej inwersji (G-A-C-E).

chasmac (autor) z Wielkiej Brytanii w dniu 21 listopada 2019 r.:

@Zack

Tak - to jest add 9 (1359) lub minor add 9, jeśli 3. to bemol 3. (1-b3-5-9) Kolejność nut niczego nie zmienia, więc nie ma znaczenia gdzie jest 3. - to anuluje efekt sus.

Dave… 20 listopada 2019:

Jak zbudowane są akordy ukośne? i jak są używane, dzięki..

Zack 10 września 2019:

Co jeśli masz zawieszony akord 2, ale tercję powyżej oktawy, czy nadal jest to akord dodany?