Akordy durowych tonacji: Major

Chasmac jest częściowo emerytowanym nauczycielem gry na gitarze, który od ponad 30 lat uczy w różnych szkołach w Londynie i innych miejscach.

Każda tonacja durowa ma zestaw „rodzimych” akordów, które można utworzyć, łącząc nuty gamy durowej tej tonacji. Zanim jednak bardziej szczegółowo przyjrzymy się tworzeniu akordów, najpierw przyjrzyjmy się, co oznacza tonacja durowa.

Kiedy mówimy o piosence w tonacji durowej, takiej jak na przykład C-dur, oznacza to dwie rzeczy:

Budowanie akordów z notatek łusek

Akordy należące do dowolnej tonacji można utworzyć, łącząc co najmniej trzy alternatywne nuty gamy tej tonacji. Alternatywnie w tym kontekście oznacza, że ​​bierzemy każdą nutę skali, po kolei, pomijamy następną, bierzemy następną, omijamy następną i tak dalej. Możemy to robić, dopóki nie skończą się nuty skali, ale na potrzeby tego artykułu ograniczymy się do trzech nut. To da nam zestaw siedmiu akordów, które nazywamy „triadami” – po jednym na każdej nucie skali.

Użyjemy tonacji C-dur jako naszego przykładu, ale zasada ta dotyczy w równym stopniu wszystkich tonacji głównych. Dotyczy to również wszystkich mniejszych klawiszy, ale te zostaną omówione w osobnym artykule.

Teraz musimy nazwać ten akord.

Ponieważ opiera się na nucie C, jest to rodzaj akordu C. Aby wiedzieć, jaki to jest akord C, musimy przyjrzeć się odstępom (lub interwałom) między nutami C (nazywanymi prymą akordu) E (nazywaną 3. akordem) i G (nazywaną 5. akord).

Odstęp między literami C i E jest nazywany 3., ponieważ obejmuje 3 litery (C, D i E).

Odstęp między E i G jest również nazywany 3., ponieważ również obejmuje 3 litery (D, E i F).

Jednak te dwie trzecie nie są równe pod względem wielkości. Jeśli znasz półtony (lub pół kroku), możesz zauważyć, że C do E to interwał 4 półtonów lub pół kroków, podczas gdy E do G to tylko 3.

C (C#) (D) (D#) E (F) (F#) G

Możesz zobaczyć, jak C do E jest szerszy niż E do G.

Ponieważ jeden jest większy od drugiego, różnicujemy je, nazywając większy MAJOR 3rd, a mniejszy MINOR 3rd.

Tak więc nasz pierwszy akord składa się z tercji MAJOR (C do E) i tercji MOL (E do G).

Akordy o tej strukturze nazywane są MAJOR TRIADS. Tak więc pierwszy akord nazywa się C MAJOR.

Chociaż akord zawiera 3 różne nuty, w praktyce każdą z tych nut można podwoić w dowolnej oktawie bez zmiany nazwy akordu. Jeśli jednak zostanie dodana jakakolwiek inna nuta poza C, E lub G, akordem nie będzie już C-dur, ale coś innego. Ta sama zasada dotyczy wszystkich wymienionych tutaj akordów.

Od Spinditty

Innymi słowy, jeśli grasz te nuty na pianinie, masz triadę C-dur.

ALE

Budowanie drugiego akordu

Jeśli przejdziemy dokładnie ten sam proces, ale zaczynając od D, otrzymamy notatki D, F i A w następujący sposób:

Tabela akordów (wyjaśnienie)

Zauważ, że ostatni akord jest inny. Oba interwały to małe tercje. Triady o tej strukturze nazywane są ZMNIEJSZONYMI. Istnieje jeszcze jeden typ triady, ale nie został tutaj uwzględniony, ponieważ nie występuje naturalnie w tonacjach durowych. To rozszerzona triada, która składa się z dwóch głównych trójek.

Funkcje akordów i progresje

Oto krótkie wyjaśnienie funkcji, jaką zwykle pełnią akordy w muzyce w tonacjach durowych.

Akord I > TONIC (dur)

Ten akord, oparty na tonicznej nucie wspomnianej w początkowych paragrafach, ma to samo poczucie stabilności i ostateczności. Większość utworów zakończy się tym akordem. Ten akord jest uważany za TONALNE CENTRUM muzyki. Kompozytorzy i autorzy piosenek tworzą muzyczną i emocjonalną różnorodność, przechodząc do i od tego akordu.

Akord ii > SUPERTONIC (Drobne)

Jest to nazwane od jego pozycji nad tonikiem. Jego najczęstszą funkcją jest doprowadzenie do akordu V, akordu DOMINUJĄCEGO, w którym to przypadku mówi się, że jego funkcja jest dominująca.

Akord iii > MEDIANT (Drobne)

Ten stopień skali pochodzi od jego pozycji w połowie drogi między TONIKIEM a DOMINANTĄ. AKORD MEDIANY jest uważany za dość zmienny w funkcji.

Akord IV > SUBDOMINANT (dur)

Jest to bardzo ważny stopień skali i akord. Generalnie odbiega od akordu TONIC. Wiele refrenów zaczyna się od tego akordu. Ten akord, podobnie jak akord ii, również może mieć funkcję dominującą.

Akord V > DOMINANT (dur)

Jest to najbardziej dynamicznie ważny akord tonacji. Stwarza u słuchacza oczekiwanie powrotu do domu do toniku. Często jest on modyfikowany i jeszcze bardziej dynamiczny przez dodanie kolejnej nuty, która sprawia, że ​​akord nie jest już triadą, ale tak zwanym dominującym akordem septymowym, oznaczonym jako V7. W naszym przykładzie tonacja C-dur ten akord byłby nazwany po prostu G septymą (G7) z nutami G, B, D i F.

Akord vi > SUBMEDIANT (moll)

Jest to tak nazwane, ponieważ leży tak daleko poniżej toniki górnej, jak mediant znajduje się powyżej toniki dolnej. Submediantowy akord jest blisko spokrewniony z tonikiem.

Akord vii > NUTA WIODĄCA

Ten, podobnie jak AKORD DOMINUJĄCY, ma silną tendencję do powrotu do TONIKU. Jest to jednak stosunkowo rzadkie, ponieważ akord DOMINANT 7th wykonuje tę samą pracę w bardziej przekonujący sposób. Jest to dość rzadkie w muzyce pop i rock, ale znajduje zastosowanie w muzyce klasycznej. W innych rodzajach muzyki jest zwykle przedłużany innymi nutami podobnymi do tego, jak akord dominujący jest przedłużany o kolejną tercję, aby uczynić go dominującym akordem septymowym, jak wspomniano powyżej.

Podstawowe triady

Akordy I, IV i V są najważniejszymi akordami w każdej tonacji i są znane jako triady podstawowe. Dużo muzyki jest napisane przy użyciu samych tych akordów. W tych akordach zawarta jest cała gama durowa tonacji. Pozostałe triady nazywane są „triadami wtórnymi” – ważnymi na swój sposób, ale nie tak ważnymi jak triady pierwotne.

Pytania i Odpowiedzi