Spisu treści:
Akordy są najlepszym przyjacielem gitarzysty i słuchacza. Bez „akordów” większość nowoczesnych melodii zabrzmi nagie i pozbawione życia – ale dodaj je z powrotem, a blask i kolor powrócą. Po raz kolejny te melodie stają się znajomymi przyjaciółmi, których poznaliśmy.
Po pierwsze, czym jest akord?
Ale czym właściwie jest akord? Zapewne wiele osób ma pomysł — słuszny! — że akordy to grupy tonów, które w jakiś sposób należą do siebie. Dźwięki te mogą być wybrzmiewane jednocześnie, jak w akordzie brzdąkanej gitary, lub po kolei, jak w tradycyjnych trąbkach, takich jak „Taps”. Tak czy inaczej, będzie jakaś logika rządząca wyborem tonów w akordzie - logika, która pozwala naszym uszom je zrozumieć.
Najpopularniejsza logika akordów jest znana jako „harmonia tertian”, a jej podstawy są tematem tego Centrum. Będę używał wielu spisanych przykładów muzycznych, ale będą one zawierać etykiety, które pomogą - więc jeśli tak naprawdę nie czytasz muzyki, nadal będziesz mógł podążać za pomysłami.
Aby zacząć rozumieć tertianową harmonię, musimy przez chwilę zastanowić się nad skalami muzycznymi. W skali tony są ułożone alfabetycznie według nazwy nuty, jak w tabeli poniżej.
Nazwy nut określonej skali znajdują się w górnym rzędzie, ułożone alfabetycznie, co oznacza również, że są one ułożone od niższych do wyższych dźwięków. Drugi rząd wskazuje pozycję nut w skali – często nazywa się to ich „stopień skali”.
(Zwróć uwagę na symbol 8 stopnia skali. Że „a1” wskazuje na inne „a” — brzmiące podobnie do pierwszego stopnia skali, ale „wyższe niż”. Muzycy mówią, że jest to „oktawa” wyżej „oktawa” od jej pozycji jako ósmej nuty skali. Pełne omówienie wszystkich implikacji i komplikacji byłoby tutaj nie na miejscu, ale warto wiedzieć, że wszystkie nazwy nut mogą występować w różnych oktawach. Jest więc wiele „a”, z których każde brzmi podobnie, ale nie identycznie z wszystkimi innymi – i to samo dotyczy wszystkich nazw nut.)
Ponieważ termin „tertian” pochodzi od łacińskiego rdzenia oznaczającego „trzy”, sensowne jest, aby „harmonia tertian” została utworzona przez wybór tonów „w tercjach”. Na przykład, jeśli „a” (stopień skali 1) brzmi „c” (stopień skali 3), tony te tworzą „interwał tercji”, jak pokazano w zapisie nutowym poniżej.
A jeśli wszystkie trzy tony brzmią, trzy tworzą strukturę, o której możesz pomyśleć jako dwie trzecie „ułożone razem”.
Co to znaczy wypowiadać triadę?
W tym „udźwiękowieniu” triada jest mniej zwarta i nie wydaje się już składać z ułożonych tercji. Dla ucha jest subtelnie niestabilny. W związku z tym wersja „tercji ułożonych w stos” jest uważana za normalny układ, a „a” pozostaje prymą, niezależnie od przetasowania trzech członków akordów.
Poniższy przykład podaje kilka możliwych „przetasowań” lub „przegłosowań” naszej triady, ale w każdym przypadku występują tylko trzy różne nuty – a, c i e – i w każdym przypadku układ, który po raz pierwszy napotkaliśmy w Przykładzie 3, reprezentuje jego „idealna” struktura. Innymi słowy, w każdym przypadku „a” pozostaje korzeniem.
Ale triady to coś więcej niż ich różne pozycje. Istnieje coś, co nazywa się ich „jakością” – nie jak „dobry” lub „zły”, ale raczej jak „smak”. Na przykład, jeśli weźmiesz skalę podaną powyżej, możliwe jest zbudowanie triad używając każdej kolejnej nuty skali jako pierwiastka. Masz wtedy serię siedmiu różnych triad, jak pokazano w poniższym przykładzie. Posłuchaj ich uważnie i zobacz, czy możesz odróżnić różne „smaki” – cechy – każdego z nich.
Robiąc to samo, zaczynając od „c”, stwierdzamy, że przechodzimy przez trzy, a nie dwa tony-c-ostry, d i e-płaski przed osiągnięciem e, które jest naszym celem. To cztery, a nie trzy półtony. Logicznie rzecz biorąc, można by oczekiwać, że tercję małą tworzą trzy półtony, a durową cztery półtony. Na szczęście miałbyś rację w tym założeniu.
Ale jak się okazuje, te cztery typy nie występują na równi w prawdziwej muzyce. Możemy to zrozumieć, zastanawiając się, jakie cechy istnieją wśród siedmiu triad z przykładu 7. (Jeśli naprawdę jesteś w tym gorliwy, weź kawałek papieru do zdrapek i gitarę lub klawiaturę i wymyśl to dla siebie, używając przykładu 7 jako punktu wyjścia. To świetne ćwiczenie, choć nieco nużące. Możesz sprawdzić swoje wyniki na przykładzie 10 poniżej — lub możesz po prostu przejść do przodu, jeśli się spieszysz.)
Jak pokazano, istnieją trzy mniejsze triady – w tym nasza znana triada a-c-e – i trzy główne. Jest tylko jedna zmniejszona triada – niestabilnie brzmiąca triada zbudowana na wspomnianym powyżej „b” – i żadnych wzmocnionych w ogóle. W prawdziwej muzyce dystrybucja jest jeszcze bardziej nierówna: ogólnie triady durowe pojawiają się częściej niż triady mniejsze, chociaż niektóre utwory mogą mieć więcej triad mniejszych niż durowych. Zmniejszone triady są jeszcze mniej powszechne niż jeden z siedmiu proporcji, które właśnie znaleźliśmy, chociaż tak naprawdę nie zasługują na określenie „rzadkie” w większości muzyki. A rozszerzone triady występują w prawdziwym życiu muzycznym – ale w większości stylów prawdopodobnie właściwym terminem jest „rzadki”.
Ten zestaw obserwacji wyjaśnia problem z nazewnictwem, którego do tej pory unikałem. Wspomniano powyżej, że nasza triada a-c-e została (jak wszystkie triady) nazwana od jej rdzenia, a. Ale to nie jest pełna nazwa; jeśli ktoś mówi o „triadzie” lub „akordzie”, oznacza to dur . Z drugiej strony „nasza” triada jest poprawnie określona jako „małoletni”.
Ta konwencja nazewnictwa ma sens, ponieważ triady główne, najpowszechniejszy typ, naturalnie powinny być „triadą domyślną”. Należy jednak pamiętać, że zbyt wielu ludzi ma tendencję do odwoływania się do dowolnej triady tylko nazwą jej korzenia. Jest to łatwe, ale powoduje mnóstwo zamieszania, więc odradzam. Możesz łatwo uzyskać coś takiego, na przykład:
Podsumowanie naszej lekcji na temat triad
Podsumujmy więc trochę. Nauczyliśmy się:
To całkiem sporo jak na jedną sesję, więc zostawmy dalszy rozwój na kolejną sesję!
Uwagi
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie w dniu 26 września 2017 r.:
Cieszę się, że doszło do punktu, w którym chciałeś wyjaśnić!
Reginald Thomas z Connecticut 26 września 2017 r.:
Dziękuję doktorze. Pracuję z finale i chciałem tylko wyjaśnić, jak to zrobiłeś. Dobra robota!
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie w dniu 26 września 2017 r.:
Dzięki Reginaldzie! Doceniam, że poświęciłeś czas, aby to powiedzieć.
Przykłady zostały utworzone przy użyciu oprogramowania Finale – prawdopodobnie znasz je, przynajmniej w ogólny sposób, jak przypuszczam – i zostały zapisane jako pliki PDF (Mac OS oferuje to jako opcję drukowania) lub wyeksportowane jako zrzuty ekranu. Można je następnie dołączyć tak samo, jak każde zdjęcie. (Właściwie, spoglądając wstecz na ten artykuł, myślę, że wszystko to zostało zrobione za pomocą metody zrzutu ekranu – która pozwoliła na czerwone podpisy i litery. Jeśli chcę wszystko czarno-białe, metoda PDF robi to szybko i łatwo.)
Reginald Thomas z Connecticut 25 września 2017 r.:
Doc - Świetny artykuł. Dziękuję Ci!
Pytanie? Jak umieściłeś te przykłady zapisu nutowego w swoim artykule?
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie w dniu 12 maja 2015 r.:
Dziękuję Ci! Cieszę się, że to pomogło!
Colin Garrow z Inverbervie w Szkocji 12 maja 2015 r.:
Jestem całkiem przyzwoitym gitarzystą i czytam nuty, ale nigdy nie byłem zbyt gorący w teorii akordów, więc dzięki za to Doc - bardzo pomocny. Głosowano za.
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie w dniu 11 maja 2011 r.:
Dzięki, DDS! Przepraszam, że cię to zdezorientowało!
Jest to prawdopodobnie najłatwiejsze, gdy faktycznie pracujesz z kimś osobiście, ponieważ możesz zadawać pytania, zanim zamieszanie stanie się zbyt duże.
To nie jest nauka o rakietach, ale jest mnóstwo szczegółów, które trzeba wyjaśnić. Może zapakowałem za dużo do tego Huba?
David Sproull z Toronto 11 maja 2011 r.:
Och, więc nie rozumiem tego… i może dlatego nie udało mi się w szkole.
Jednak tworzenie muzyki jest zabawne.
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie w dniu 7 lutego 2011 r.:
Dzięki, 6SV! Widziałem twój bardzo szczegółowy utwór na „średnim” akordzie F; to dobra praca. Jeśli chcesz, możesz umieścić tutaj link. Pozostałe dwa też muszę sprawdzić!
Co zabawne, dwie noce temu towarzyszyłem kumplowi na coverze Cat Stevensa „Hard-headed Woman” – „zabawne”, ponieważ zawiera kilka szybkich zmian między akordami B i F, co może być nie lada wyzwaniem . Właściwie jest to dobry trening dla akordów barre, z udziałem Gm i Cm.
6-strunowy weteran 07.02.2011:
Doktorku, dużo tu omówiłeś, z cierpliwością i jasnością. I są też przykłady vid… naprawdę spory wysiłek i warte przeczytania (bez rymu).
Btw, ukończyłem 3/3 posty na F Major, ostatni poświęcony temu przerażającemu barowi na 1st Sreet…
Doc Snow (autor) z Camden w Południowej Karolinie 9 grudnia 2010 r.:
Dziękuję bardzo, witam! Zawsze miło jest usłyszeć od Ciebie i cieszę się, że podobało Ci się to Centrum.
Cześć cześć, z Londynu, Wielka Brytania, 9 grudnia 2010 r.:
Prawdziwe centrum i genialnie napisane. Dobrze rozplanowane i wyjaśnione. Dziękuję Ci.
