Lekcje gitary jazzowej • Zastępowanie akordów jazzowych • Wariacje na burzliwy poniedziałek • Akordy

Spisu treści:

Progresja druga
Od Spinditty
Jazzowe zwroty w G-dur
Burzliwy poniedziałek • Standardowa progresja
T Bone Walker
Burzliwy poniedziałek • Standardowa progresja akordów
Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordu jeden
Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordu jeden
Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordów 2
Burzliwy poniedziałek • Substytucja akordów trzy
Burzliwy poniedziałek • Substytucja akordów trzy
Burzliwy poniedziałek • Substytucja akordów trzy
Uwagi

Jako instruktor gry na gitarze w Long & McQuade nauczyłem niezliczonych studentów (początkujących i zaawansowanych) jak grać lub doskonalić swoje kotlety.

Progresja druga

Dzięki upiększeniom możemy nadać postępowi bardziej „dźwięk z przedmieścia”. Siódemki zostały zastąpione przez dziewiątki i trzynaste. „Szybka zmiana” jest nadal na miejscu, a zwrot został opracowany od I do IV, z powrotem do I, a następnie do V. Dopóki nie ma zmienionych akordów (to znaczy akordy nie zawierają krzyżyków ani bemoli), to progresja może być odtwarzana ponad powyższą progresją i ta sama skala (Gm Pentatonic) może być użyta dla całego utworu.

Od Spinditty

Jazzowe zwroty w G-dur

Burzliwy poniedziałek • Standardowa progresja

To standardowa sekwencja akordów do jednej z najczęściej śpiewanych piosenek bluesowych: Stormy Monday. Ta wersja jest bliższa wersji Allman Brothers niż oryginał T Bone Walker. Wydaje się, że kiedy ktokolwiek coveruje tę piosenkę, to właśnie tego używa. Środki jeden i dwa są standardowe, z „szybką zmianą”. W takcie trzecim G7 przechodzi w G♯7, a następnie powraca do akordu G7. To tworzy napięcie w tej części piosenki, bardzo miły akcent! Ruch chromatyczny jest dość często używany w jazzie i bluesie. Ta sama formuła jest stosowana w taktach dziewiątym i dziesiątym, kiedy normalny ruch od dominującego D7 (jeden takt) do subdominującego C7 (jeden takt) zostaje zastąpiony przez jeden takt D7, modulujący do D♯7, a następnie powracający do D7 przed turnaround w taktach jedenaście i dwanaście. Ostatnim akordem zwrotu jest D augmented. Akordy rozszerzone pisane są: pryma, tercja, kwinta ostra (w tym przypadku: D, F♯, A♯, D). Akordy rozszerzone są używane w taki sam sposób, jak akordy zmniejszone, jako akordy przechodzące łączące dwa inne.

T Bone Walker

Burzliwy poniedziałek • Standardowa progresja akordów

Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordu jeden

Wszystkie akordy septymowe w progresji standardowej zostały zastąpione akordami septymowymi. Dominujące akordy septymowe muszą być zbudowane na dominującym akordzie septymowym, w ten sposób są tylko przedłużeniem akordu septymowego. Pisownia akordów to: pryma, tercja, piąta, septyma, dziewiąta. W niektórych brzmieniach różne interwały są pomijane w celu utworzenia akordów na gitarze. Na przykład G9 nie zawiera nawet pierwiastka (G). Pisownia akordów dla tego kształtu to: B (trzecia), F (mała septyma), A (dziewiąta) i D (piąta). Kiedy gram to dźwięczenie, myślę o prymie jako o G na pierwszej strunie, tuż obok mojego czwartego palca. To sprawia, że pozycja jest łatwiejsza do wizualizacji. Podobnie jak w progresji numer dwa powyżej, dziewiąte akordy nadają bardziej „miejskiego” brzmienia. Są nieco bardziej chropowate niż akordy septymowe. Po raz kolejny żadna z tych progresji nie zawiera zmienionych akordów, co oznacza, że można je odtwarzać zamiast standardowej progresji. Układanie akordów w taki sposób zwiększa zainteresowanie dźwiękiem.

Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordu jeden

Burzliwy poniedziałek • Podstawienie akordów 2

Burzliwy poniedziałek • Substytucja akordów trzy

Ta wersja to wyzwanie! Jeden akord na takt, cztery akordy na takt. Podzieliłem progresję na dwie miary w wierszu, aby ułatwić czytanie. Po raz kolejny melodia biegnie wzdłuż drugiej struny i nie ma zmienionych akordów. Zamieniłem małe septymy i seksty na dominujący ruch d7 i des7 w taktach dziewiątym i dziesiątym. Jest to wyjaśnione w Progresji Trzeciej powyżej. Am7 i Am6 są bardzo podobne w brzmieniu do akordów D9 i D7 (struktura jest prawie identyczna, w rzeczywistości Am6 to D9 bez pierwiastka D, podczas gdy Am7 nadaje dźwięk zawieszony dominującemu D7). Wzmocniony akord na końcu zwrotu ma identyczny kształt, jak ten w rytmie trzecim, tylko w innym brzmieniu. Jak zmniejszone akordy, powtarzają każdą określoną liczbę progów. Pisownia akordów dla kształtu na takcie czwartym to: Fis, As, D, Fis. Po raz kolejny „chwytam akordy”. Zamieniłem również kilka alternatywnych palcowań (za pomocą trzeciego palca) na niektóre akordy w filmie. To tempo jest bliższe prawdziwemu nagraniu.