Ruchome akordy gitarowe i dźwięki akordów

Chasmac jest częściowo emerytowanym nauczycielem gry na gitarze, który od ponad 30 lat uczy w różnych szkołach w Londynie i innych miejscach.

Każdy początkujący gitarzysta uczący się akordów musi zacząć od łatwych kształtów akordów, którymi może poruszać palcami, ale kiedy masz pod palcami kilkanaście zapamiętanych akordów z otwartą struną i „pozycją orzecha”, nadszedł czas, aby zmienić kierunek. Zamiast zapychać pamięć bardziej losowymi kształtami, zamiast tego naucz się różnych ruchomych kształtów każdego TYPU akordów i, co ważne, dowiedz się również, które tony akordów składają się na każdy kształt. Ruchome kształty to w większości przerażające przez początkujących akordy barre, które wymagają twojego pierwszego palca na wszystkich strunach. Ale kiedy już opanujesz te kształty, możesz umieścić je w dowolnym miejscu na gryfie, aby uzyskać akordy tego samego typu, ale o różnej wysokości. To dwanaście różnych akordów tylko dla każdego kształtu.

W tym artykule najważniejsze typy akordów (dur, mol i trzy typy akordów septymowych) są pokazane w sześciu różnych kształtach. Tony akordów są pokazane nad strunami. a „formuła” tonu akordu dla każdego typu akordu jest pokazana pod nazwą typu.

Poznaj te formuły. Znając formuły, poznasz niezliczone sposoby grania tych akordów, czy to na trzech lub czterech strunach z tylko podstawowymi nutami, czy na wszystkich strunach z nutami podwojonymi oktawami, aby uzyskać pełniejszy, strunowy akord. Możesz ich również używać do modyfikowania znanych kształtów w celu tworzenia nowych kształtów dla innych typów akordów.

Inwersje

Chociaż nuty akordu mogą być umieszczone w dowolnej kolejności i w dowolnej oktawie i nadal być tym samym akordem, nuta o najniższej wysokości (nuta basowa) wpływa na brzmienie akordu.

Jeśli najniższa nuta jest również pryma akordu, tj. nuta, od której akord jest nazwany, akord znajduje się w „pozycji prymy”. Jest to zazwyczaj preferowany sposób grania akordu, ponieważ jest on zrównoważony i mocny. Jeśli jakikolwiek inny ton akordowy jest najniższą nutą, akord jest odwrócony. Jeśli 3. jest w basie, mówi się, że akord jest w 1. inwersji. Z kwintą w basie akord jest w drugiej inwersji. Odwrócone akordy są mniej zrównoważone i stabilne niż wersje prymy. Normalnie nie zakończyłbyś utworu na odwróconym akordzie, ponieważ nie brzmiałby on jako skończony. Mają jednak swoje zastosowania w innych kontekstach.

Akordy typu głównego — R — 3 — 5 tonów akordowych

akordy molowe

Od Spinditty

Mniejsze akordy septymowe

Tworzenie akordu od podstaw

Zastosujmy teorię w praktyce i stwórzmy od podstaw tzw. akord Hendrixa. Właściwa nazwa akordu Hendrixa to „7#9”. Swój przydomek zyskał po tym, jak Jimi Hendrix użył go z doskonałym efektem w Purple Haze. Zróbmy więc C7#9.

Wzór na akord 7#9 to 1 (lub R) - 3 - 5 - b7 - #9. Więc jakie są faktyczne notatki, jeśli chcemy C7#9?

Dla ułatwienia możemy odwołać się do gamy C-dur. Skala C-dur to: C D E F G A B C D E F G itd. więc aby stworzyć akord bierzemy nuty według wzoru. Jeśli konkretna nuta we wzorze jest tylko liczbą, możemy ją pobrać bezpośrednio ze skali, ale jeśli nazywa się ona b7 (płaska 7) lub #9 (ostra 9) lub podobnie, musimy odpowiednio zmodyfikować tę nutę skali. Zatem nasze b7 wzoru akordu to nie B, ale Bb, a #9 to nie D, ale D#.

Więc dla wzoru akordów Hendrixa o 1, 3, 5. b7, #9, chcemy nuty 1 (C) i 3 (E) i 5 (G) oraz bemol 7 (Bb) i #9 (D#) i to jest nasze Akord Hendrixa. A zdjęcie pokazuje zgrabny mały kształt pozycji korzenia za pomocą czterech wewnętrznych strun. Moglibyśmy dołączyć otwartą strunę pierwszego E, ale zderzenie półtonów między D# a otwartym E może być trochę za duże, nawet dla Jimiego.

Ale zauważ, że czegoś brakuje. Gdzie jest 5? Nie ma kwinty w tym konkretnym kształcie akordu, co ładnie prowadzi nas do następnego punktu – pominięcia nieistotnych nut.

Pomijanie tonów akordowych

Nie wszystkie tony akordów są sobie równe. Niektóre można pominąć bez zbytniego wpływania na brzmienie akordu. W rzeczywistości w przypadku wielu rozbudowanych akordów nie da się ich wszystkich zmieścić w sześciu strunach. Na przykład 13-te akordy mają siedem tonów akordowych. Przynajmniej jeden musi zostać pominięty, a często dwa lub trzy nieistotne tony akordów są pomijane tylko po to, aby można było odtworzyć kształt akordu. Innym ważnym powodem (i to nie tylko dla gitarzystów) jest to, że pomijamy również pewne nieistotne tony akordów, aby poprawić dźwięk, unikając zderzeń lub po prostu w celu zmniejszenia gęstości akordów.

Piątkę można pominąć w większości akordów (chyba że jest to zmniejszona lub zwiększona kwinta) bez zbytniej zmiany efektu harmonicznego akordów. Widzieliśmy to wcześniej w jednym z przykładów siódmego akordu. Tak też jest w tym przypadku z naszym akordem „Hendrix” C7#9. Jeśli naprawdę chcesz piątego, możesz spróbować zakryć G na strunie 1 progu 3 tym samym palcem, który jest na strunie 3. Jest to trochę niezręczne, ale można to zrobić dzięki praktyce - lub, jak to zrobiliśmy tutaj, po prostu to pomiń. Znajomość tonów akordowych pozwala nam pewnie podejmować te decyzje w każdej sytuacji muzycznej.