Konfiguracja Behringer MDX4600 do podcastów

Tom ma wiedzę na temat procesora dynamiki Behringer MDX4600.

Okablowanie MDX4600

MDX4600 ma cztery kanały, każdy z własnymi wejściami i wyjściami. Wprowadzisz dźwięk do kanału i wykonasz na nim pewne przetwarzanie, a przetworzony dźwięk powróci na wyjście. Jak na razie dobrze.

W tym przewodniku użyję pierwszego kanału jako mikrofonu, drugiego dla dźwięku Skype (lub drugiego mikrofonu gościa), a na końcu trzeciego i czwartego kanału użyję do przetwarzania końcowego miksu stereo z miksera przed jego wysłaniem do urządzenia nagrywającego.

Każdy kanał ma dwa wejścia i dwa wyjścia, XLR i TRS (1/4 "). Należy używać tylko jednego wejścia i jednego wyjścia naraz-nie próbuj podłączać obu wejść XLR i TRS na tym samym kanale, ani wyprowadzać z obu wyjść XLR i TRS na dowolnym kanale. Wszystkie wejścia i wyjścia są zbalansowane.

Wszystkie przełączniki poziomu operacyjnego pozostaw włączone +4dBu (nie wciśnięte). +4dBu to standardowy poziom operacyjny dla profesjonalnego sprzętu audio.

Od Spinditty

Okablowanie Skype dla kanału 2

Jeśli używasz drugiego mikrofonu dla gościa zamiast Skype, wykonaj kroki dla kanału 1, tylko tym razem w przypadku kanału 2.

Do sesji Skype'a używam drugiego, starego laptopa. Konfiguracja jest bardzo prosta i podobna do mojej mikrofonu. Pobieram dźwięk wyjściowy (wyjście liniowe) z komputera Skype i wprowadzam go do drugiego kanału w moim mikserze. Następnie prowadzę kabel insertowy na tym kanale do kanału 2 na MDX4600.

Opcjonalnie możesz uruchomić wyjście audio Skype bezpośrednio z komputera Skype do MDX4600, a następnie poprowadzić kabel z wyjścia MDX4600 bezpośrednio do wejścia (nie wkładać) miksera. Poziom linii wyjściowej komputera jest prawdopodobnie na poziomie -10dBV, co oznacza, że ​​muszę użyć dużego wzmocnienia, aby uzyskać dobry sygnał, co skutkuje większą ilością szumów, aby się nie przedostać. Prawdopodobnie mógłbym skorzystać z interfejsu USB również do dźwięku Skype, ale na razie zdecydowałem się tego nie robić.

Ekspander/Brama

Ekspandery i bramki pomagają zredukować hałas, ale mają na to różne sposoby. Zacznijmy od najprostszego: bramy. Bramę aktywujesz naciskając przycisk GATE, tak aby zaświeciła się na zielono.

Brama jest bardzo prosta. Ustawiasz poziom TRIGGER (w dB), poniżej którego wszystkie dźwięki są bardzo brutalnie odcinane lub wyciszane. Znajdują się tam dwie diody sygnalizujące, czy brama jest otwarta, czy zamknięta. Gdy świeci się zielona dioda, brama jest otwarta i sygnał jest przepuszczany; gdy czerwona dioda się świeci, brama jest zamknięta i nie przechodzi przez nią żaden sygnał. Zazwyczaj zaczynasz od przełączenia TRIGGERa do końca w lewo (wyłączone), a następnie przesuwaj go zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aż zielona dioda LED zmieni kolor na czerwony. Używam bramki do mikrofonu i dźwięku Skype.

Ekspander jest aktywny, gdy przełącznik GATE nie jest wciśnięty (brak światła). Ekspander pozwoli na bardziej stopniową redukcję amplitudy wokół poziomu wyzwalania. Zamiast wyciszać sygnał na poziomie wyzwalania, stopniowo zmniejszy siłę każdego dźwięku, zaczynając nieco powyżej poziomu wyzwalania. Pozwala to na płynniejsze odcięcie i jest bardzo odpowiednie dla muzyki, lub w moim przypadku końcowego miksu.

Ekspander/bramka posiada również przełącznik RELEASE. Po naciśnięciu doda trochę opóźnienia przed rozpoczęciem odcinania dźwięku. W ogóle nie używam przycisku zwalniającego, ale prawdopodobnie są przypadki, w których miałoby to sens.

Ustawienia kompresora/limitera

próg	WSPÓŁCZYNNIK dB	WYJŚCIE w dB
dolna granica, w której zostanie ustawiona kompresja	stopień zastosowanej kompresji jako stosunek poziomu wejściowego do wyjściowego	ilość dodanego (lub zmniejszonego) wzmocnienia po kompresji

KONTUR NISKI	WZMACNIACZ	INTERAKCJA KOLANA
zmniejszyć efekt pompowania spowodowany wysokimi częstotliwościami basów, przepuszczając wysokie częstotliwości przez ścieżkę łańcucha bocznego	wzmocnić wysokie częstotliwości podczas kompresji	spraw, aby początek kompresji był stopniowy

Kompresor/Limiter

Kompresor sprawia, że ​​głośne rzeczy są cichsze, a ciche głośniejsze, więc ich głośność jest w większości taka sama, a materiał jest dosłownie wyrzucany z głośników na publiczność. Część ogranicznika urządzenia jest jak ceglana ściana, więc jeśli dźwięk osiągnie taką głośność, nie może posunąć się dalej.” - Mark Bilger ze swojego centrum Sound System Processing Equipment.

Kompresor / limiter lub po prostu kompresor w skrócie, ma bardzo specyficzne zastosowanie, a mianowicie kompresuje głośność, aby różnica między niższą i wyższą amplitudą była mniejsza. Oznacza to, że gdy mówisz cicho, kompresor sprawi, że będzie głośniej, a gdy będziesz mówić głośno, ogranicznik sprawi, że będzie ciszej. To właśnie kompresor tworzy charakterystyczną wszechobecność radia. Jeśli dobrze to zrobisz, Twój głos będzie brzmiał bardzo profesjonalnie.

Istnieją zasadniczo trzy przełączniki, które określają ustawienia kompresora: THRESHOLD, dB RATIO i dB OUTPUT. Zacznijmy od progu.

Przełącznik THRESHOLD pozwala określić poziom, od którego rozpocznie się kompresja. Kompresja zostanie zastosowana do wszystkich dźwięków powyżej progu. Jeśli Twój głos jest bardzo cichy, niższe ustawienie pomoże Ci go bardziej wyeksponować.

Przełącznik dB RATIO pozwala powiedzieć kompresorowi, jaka kompresja ma być zastosowana, biorąc pod uwagę stosunek między poziomem wejściowym i wyjściowym. Stosunek 1:1 oznacza brak kompresji, stosunek 4:1 zmniejszy poziom o tę proporcję. Więc jeśli poziom wejściowy do kompresora wynosi 4dB, zmniejszy go do 1dB.

Przełącznik dB OUTPUT pozwoli Ci dostosować końcowy poziom wyjściowy po kompresji. Jeśli kompresja powoduje, że ogólny poziom jest zbyt niski, możesz go zwiększyć za pomocą tego przełącznika. Zmniejszenie wzmocnienia w wyniku kompresji można odczytać z miernika GAIN REDUCTION.

Wzmacniacz dynamiczny można aktywować, naciskając przełącznik ENHANCER, dzięki czemu zaświeci się na zielono. Ponieważ pasma częstotliwości niższego poziomu niosą więcej energii niż pasma częstotliwości wyższych, jest bardziej prawdopodobne, że wywołają kompresję, co z kolei spowoduje zmniejszenie wzmocnienia pasm wyższych częstotliwości. Wzmacniacz zasadniczo to koryguje.

Przełącznik INTERACT KNEE, po naciśnięciu, przełącza z „twardego kolana” na interaktywną aplikację kolana (lub miękkie kolano). Krótko mówiąc, zmiana sprawia, że ​​początek kompresji jest bardziej stopniowy, dzięki czemu jest mniej prawdopodobne, że zauważysz początek kompresji. Używam go do końcowego miksu, a nie moich mikrofonów.

Przełącznik CONTOUR LOW wykorzystuje ścieżkę łańcucha bocznego, aby dodać filtr górnoprzepustowy, redukując pompowanie, które wytwarza kompresor w przypadku napotkania wysokich częstotliwości basów.

LICZNIK WE/WY i przełączniki WE/WY

OK - zanim zakończymy tę sekcję, są dwa ostatnie przełączniki, które należy wyjaśnić.

MIERNIK I/O będzie przełączać się pomiędzy sygnałami wejściowymi i wyjściowymi wyświetlanymi na mierniku INPUT/OUTPUT LEVEL. Podczas regulacji ustawień przydatne jest porównywanie poziomów wejściowych i wyjściowych. Zwykle zostawiam to wciśnięte (ustawione na OUTPUT) domyślnie, gdy wszystko jest ustawione.

Drugi ma etykietę IN/OUT. To bardzo proste – służy do włączania lub wyłączania procesora dynamiki dla tego kanału. Użyj tego, aby porównać dźwięk wejściowy z dźwiękiem wyjściowym.

Czas skonfigurować poszczególne kanały

Teraz, gdy masz już skonfigurowane okablowanie i rozumiesz podstawy działania MDX4600, nadszedł czas, aby go włączyć.

Jeśli pominąłeś tę sekcję, oto ostatnie ostrzeżenie: jeśli po prostu ustawisz wszystkie ustawienia na to, co mam w mojej konfiguracji, prawdopodobnie lepiej będzie odesłać całość i zaoszczędzić pieniądze. Wszystkie środowiska nagrywania, miksery, kable, komputery, mikrofony itd. są różne i będą wytwarzać różne ilości szumu, atmosfery i innych cech. Jeśli nie zwrócisz na nie uwagi, dźwięk w nagraniu może brzmieć gorzej.

Ok, naciśnij przycisk ZASILANIE, ten duży po prawej stronie z przodu. Teraz mogą się świecić jakieś diody. Jeśli któryś z przełączników się zaświeci, wyłącz je, naciskając je. Ustaw również wszystkie przełączniki obrotowe w pozycji OFF (do końca w lewo lub całkowicie w prawo, w zależności od danego przełącznika).

Mikrofon na kanale 1

Czas ustawić mikrofon na pierwszym kanale. Zakładam, że wykonałeś całe okablowanie i włączyłeś mikrofon. Zmniejsz wzmocnienie mikrofonu w mikserze i mikrofonie, jeśli ma on własny przełącznik wzmocnienia. Będziesz chciał, aby dźwięk docierający do MDX4600 z mikrofonu był tak czysty i niezmieniony, jak to tylko możliwe.

Zaczniemy od kompresora, bo łatwiej ustawić poprawnie, gdy ekspander i limiter nie działają z dźwiękiem. Dlatego upewnij się, że przełączniki TRIGGER i LIMITER są wyłączone. Upewnij się również, że przełącznik IN/OUT jest włączony (świeci zielona dioda) i że dB OUTPUT jest ustawione na 0 dB (godzina dwunasta), a THRESHOLD maksymalnie w prawo (+20 dB).

Zacznij od ustawienia stopnia kompresji. To ustawienie jest prawdopodobnie najtrudniejsze do ustawienia, więc używaj ucha i słuchaj własnego głosu podczas rozmowy, tak jak zwykle podczas nagrywania. Zwykle dla głosu odpowiednia jest proporcja około 4:1.

Po znalezieniu dobrego ustawienia współczynnika zacznij obracać przełącznik THRESHOLD w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, aż do początku redukcji wzmocnienia. Możesz to zobaczyć, gdy wskaźnik redukcji wzmocnienia zacznie się świecić. Ustawiłem swoją tak, aby moja najgłośniejsza mowa odczytywała redukcję wzmocnienia między 6 a 10 dB. To ustawia mój PRÓG na około -10dB.

Teraz nadszedł czas na dostosowanie dB OUTPUT, aby nadrobić utracone wzmocnienie. Możesz określić, ile wzmocnienia straciłeś, włączając i wyłączając przełącznik I/O METER podczas mówienia na stałym, normalnym poziomie, i odczytać różnicę na wskaźniku INPUT/OUTPUT LEVEL. Mój pokazuje około 6dB różnicy, więc ustawię swój dB OUTPUT na około +6dB.

Następnie ustawmy ustawienie bramy. Do mojego mikrofonu użyj bramki, a nie ekspandera. Gdy TRIGGER jest ustawiony na OFF, diody bram powinny wskazywać, że brama jest otwarta. Powoli przekręć przełącznik zgodnie z ruchem wskazówek zegara, oczywiście nie mówiąc do mikrofonu, aż diody zmienią się na czerwone. Kiedy tak się dzieje, osiągnąłeś poziom szumu tła w środowisku nagrywania (jak przechwycony przez twój mikrofon). Odwracam się jeszcze trochę, aby pozbyć się oddychania i pisania na klawiaturze. W moim przypadku oznacza to ustawienie na około -22dB lub tuż przed godziną dwunastą. Zostawię też wyłączenie RELEASE.

Na koniec ustaw limit szczytów, powoli obracając LIMITER w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, rozmawiając na najgłośniejszym normalnym poziomie, i zatrzymaj się, gdy dioda limitu zacznie migać. W ten sposób upewnisz się, że wszelkie dźwięki powyżej poziomu zwykle najgłośniejszej mowy będą ograniczone, dzięki czemu unikniesz powrotów szczytów do miksera, na przykład, jeśli przypadkowo zakaszlesz do mikrofonu.

Lubię też włączać ENHANCER, ale zostawiam INTERACT KNEE wyłączony.

W końcu moja konfiguracja dla kanału 1 wygląda tak:

Miks stereo na kanale 3 i 4

Na koniec wyjaśnię, jak używać trzeciego i czwartego kanału do modyfikacji końcowego miksu stereo przed wysłaniem go do urządzenia nagrywającego.

Są dwa przełączniki, o których jeszcze ci nie mówiłem, a znajdziesz je na kanale 2 i kanale 4. Są one oznaczone odpowiednio COUPLE CH1 i COUPLE CH3 i umożliwiają połączenie ustawień dla dwóch kanałów razem, więc musisz tylko ustawić ustawienia na jednym z nich. Jest to szczególnie przydatne przy przekazywaniu stereo przez dwa kanały, jak w tym przykładzie. Nadal musisz ustawić dB OUTPUT na kanale, który "sprzęgasz".

Tak więc pierwszą rzeczą do zrobienia, zaczynając od wszystkich ustawień na kanałach 3 i 4 w położeniu neutralnym, jest naciśnięcie przełącznika COUPLE CH3 na kanale 4. Upewnij się również, że procesor dla kanału 4 jest włączony, naciskając przełącznik IN/OUT . Powinno zaświecić się na zielono. Ustaw wyjście dB na 0 dB. Zostaw wszystko inne na swoim miejscu.

Zwróć uwagę na kanał 3. Upewnij się, że wszystkie przełączniki są w pozycji wyłączonej. Włącz procesor dla kanału 3, naciskając przełącznik IN/OUT, aby zmienił kolor na zielony.

Ponieważ nie wcisnęliśmy przełącznika GATE (nie świeci), mamy teraz włączony ekspander. Pamiętaj, że mamy to teraz włączone dla obu kanałów 3 i 4, ponieważ połączyliśmy je razem. Wyłącz wszystkie suwaki w mikserze. Zielona dioda LED ze strzałką skierowaną w górę tuż nad obszarem EXPANDER/GATE jest prawdopodobnie teraz zapalona, ​​co oznacza, że ​​brama jest otwarta. Będziesz chciał zacząć obracać TRIGGER na kanale 3 zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aż zielona dioda zmieni kolor na czerwony. Gratulacje, pozbyłeś się teraz szumu wydobywającego się z wyjścia stereo.

Teraz nadszedł czas, aby włączyć muzykę lub wcześniej nagrany program. Po prostu upewnij się, że dźwięk wypływa z naszego miksera do MDX4600. Muzyka to dobry wybór, ponieważ będzie to dość oczywiste, gdy zastosujesz zbyt dużą kompresję. Będziesz chcieć mniejszej kompresji końcowego sygnału niż w przypadku mikrofonu.

Rozpocznij regulację THRESHOLD, zaczynając od +20dB, a następnie obracając go w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, aż osiągniesz pożądaną wartość redukcji wzmocnienia (odczytaj ją na mierniku GAIN REDUCTION). Powiedziałbym, że gdzieś pomiędzy 1dB a 6dB to dobra ilość redukcji.

Następnie zacznij dostosowywać dB RATIO. Tutaj musisz uważnie słuchać. Jeśli masz włączoną muzykę, zwłaszcza z dużą ilością basu, i odkryjesz, że zaczyna ona mocno pompować, to dobry znak, że przekręciłeś ją trochę za daleko. Kiedy osiągniesz ten punkt, zacznij cofać się, aż pompowanie ustanie. Właśnie tam chcesz to ustawić. Dla pewności zwykle nie powinno być dużo wyższe niż 2:1, a 4:1 to chyba za dużo. Niewielkie pompowanie jest w porządku, ponieważ zmniejszymy je później za pomocą przełącznika CONTOUR LOW.

Teraz będziesz musiał porównać poziomy wejściowe i wyjściowe, włączając i wyłączając miernik I/O. Zwróć uwagę na średnią różnicę w krótkim okresie czasu. Następnie musisz dodać wzmocnienie przełącznikiem dB OUTPUT o mniej więcej taką samą wartość. Teraz naprawdę ważne jest, aby zrozumieć, że chociaż ustawiłeś tylko kanał 3, kompresja jest teraz stosowana również do sygnału w kanale 4. Ponieważ kanały zawierają różne sygnały (mianowicie lewy i prawy sygnał), będą różne ilości zmniejszenie przyrostu, a zatem różne kwoty przyrostu, które będziesz musiał zastosować, aby to zrekompensować. Dlatego będziesz musiał monitorować diody LED obydwa kanały, porównaj z włączonym przełącznikiem I/O METER obydwa kanałów i wreszcie wyreguluj włączenie dB OUTPUT obydwa kanały.

Ustaw limiter szczytowy na żądany maksymalny poziom wyjściowy, przekręcając przełącznik ogranicznika. Trochę powyżej 0dB powinno być OK. Jeśli skończysz z ciągłym świeceniem diody LIMIT, przy normalnym poziomie muzyki lub rozmowy, prawdopodobnie chcesz zmniejszyć trochę wzmocnienia na wcześniejszym etapie ścieżki. Ogranicznik szczytów ma zapobiegać irytującym szczytom sygnału, gdy poziom sygnału jest niezwykle wysoki (na przykład kaszel), ale nie brzmi tak dobrze, gdy ogranicznik szczytów jest stale stosowany do sygnału.

Na koniec nacisnę przełączniki CONTOUR LOW, ENHANCER i INTERACT KNEE. Muszę tylko włączyć te ustawienia na kanale 3. Wynik wygląda tak na mojej konfiguracji:

Jeśli dotarłeś tak daleko, powinieneś czuć się na tyle pewnie, aby dostosować ustawienia MDX4600 do konkretnych warunków.

Miłego podcastu!

Uwagi

Dziekan55 13 kwietnia 2017:

Bardzo dziękuję za tę przydatną informację Tom - bardzo ciężko znaleźć jakiekolwiek szczegóły dotyczące konfiguracji tego produktu. Wydajne działanie MDX 4600 było dużym problemem, ale z twoją pomocą robię postępy.

Moja konfiguracja to EV RE20, z Cloudlifterem w mikserze ZED14. Jedynym sposobem, aby uzyskać przyzwoity poziom dźwięku, jest wciśnięcie przycisku poziomu operacyjnego (sugerujesz, że poziom operacyjny włącza +4dBu - nie wciśnięty).Zastanawiam się tylko, czy to normalne, biorąc pod uwagę sprzęt, którego używam.

Innym dziwacznym wydarzeniem jest to, że kiedy rozpoczynam sesję nagraniową, głośność jest bardzo cicha… potem powoli wzrasta do normalnego poziomu operacyjnego. Jest to problematyczne, ponieważ ludzie słuchający mojego podcastu mogą myśleć, że nie nadaję. To nie wydaje się normalne, więc zastanawiam się, czy już to spotkałeś.

Jeszcze raz dziękuję za podanie tych informacji. . najlepsze życzenia Deano…

Frontman-Ian 6 marca 2017 r.:

Zapomnij o moim ostatnim komentarzu, właśnie to rozgryzłem… Tak zwany „specjalista” w moim lokalnym sklepie Rock Shop oferuje mi kabel Stereo do Mono, tj. standardowy kabel TRS do 2 x TS, ale nie są one podłączone do pierścienia i końcówki system :-(

Kupiłem kabel Hosa Insert z wyraźnie oznaczonym pierścieniem i końcówką i zgadnij co… Działa dobrze!!! :-)

Frontman-Ian 5 marca 2017 r.:

Cześć Tom, wczoraj kupiłem 4600, aby używać go podczas występów na żywo (zespół rockowy). Ustawiłem gitarę za pomocą pedału przesteru do wejścia XLR na kanale 1 mojego miksera i ustawiłem wzmocnienie tak, aby utrzymać wyjście na poziomie około zera Db. Następnie podłączyłem zbalansowany koniec kabla wtykowego do gniazda wtykowego tego samego kanału, a każdy z wtyczek TR do odpowiednich gniazd wejściowych i wyjściowych z tyłu 4600. Sygnał do zasilanych głośników z mojego miksera jest odcięty kiedy to robię, bez względu na to, jakich ustawień używam w 4600 +, nie wydaje mi się, aby sygnał do 4600 docierał. Mój mikser to jednostka Cerwin-Vega CVM-1624FXUSB. Wydaje mi się, że jedynym sposobem, w jaki mogę uzyskać sygnał do kompresora (4600), jest przepuszczenie kabla przez wejście liniowe TRS poniżej gniazda XLR (do którego jest podłączona gitara)… Co robię źle, aby dostać się do mojego głośniki używając prawidłowo kabla wkładki?

Steve Brook 16 lutego 2016:

Najbardziej przydatna rzecz, którą czytałem od dłuższego czasu. Dziękuję Ci

dr Aljonaid 30 grudnia 2014:

Tomasza,

Kolejne szybkie pytanie, na które możesz odpowiedzieć, kiedy tylko masz na to ochotę.

Podłączyłem wszystko według mojego schematu i twoich sugestii następująco (dla przypomnienia):

https://www.dropbox.com/s/dgij2pbgz0rwsk7/Home%20S…

Mam jednak jeden problem. gdzie mam mój iPod classic jest podłączony do DI, a następnie do MDX4600. Używam MDX4600, więc muzyka jest automatycznie wyciszana, gdy mówię przez mikrofon

https://www.dropbox.com/s/m43l59wis9rq3e8/studio.J…

Oto zdjęcie moich ustawień (dolny kompresor to ten podłączony do iPoda).

Próbowałem wszystkiego, ale muzyka wciąż się nie uchyla.

Jeszcze raz dziękujemy i szczęśliwego nowego roku… już wkrótce :)

Cody 27 grudnia 2014:

Jeśli nie zamierzam nagrywać z muzyką, czy nadal zalecacie użycie Ch 3 i 4 przed pójściem do mojego dyktafonu? A jak bym założył te kanały, jeśli to tylko głosy?

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 11 grudnia 2014 r.:

Dziękujemy za opinię - bardzo się cieszę, że mogę pomóc! Wesołych Świąt!

dr Aljonaid 11 grudnia 2014:

Jesteś Da Manem! :) Dziękuję Ci bardzo. Twoje odpowiedzi są trafne. Zapytałem kilku podcasterów i większość z nich nie miała silnego doświadczenia w inżynierii dźwięku, a także zapytałem inżynierów dźwięku i większość z nich nie miała wystarczających informacji na temat podcastów. Domyśl!

Ale udało ci się to! Masz zarówno wiedzę z zakresu podcastów, jak i inżynierii dźwięku! Więc dziękuję, dziękuję, dziękuję!

Błogosławione i Wesołych Świąt!

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 11 grudnia 2014 r.:

Przypuszczam, że mógłbyś zrobić to, co sugerujesz. Ale jeszcze lepiej, dlaczego nie użyjesz gniazd na wkładki? Tuż pod wyjściami MIX-L i MIX-R w mikserze znajdują się dwie wkładki TLR. Możesz użyć kilku kabli wtykowych, aby podłączyć je do jednego kanału kompresora. Wyjście z MIX-L i MIX-R przejdzie następnie przez kompresor, a kable MIX-L i MIX-R można poprowadzić bezpośrednio do rozdzielacza kanałów.

Zwróć też uwagę, że różne wyjścia miksera mogą się różnić pod względem tego, co faktycznie dostarczają. Na przykład większość REC OUT dostarcza PFL, miks poziomu przed tłumikiem, a te zwykle omijają inserty. To prawdopodobnie dobry argument, aby użyć rozdzielacza kanałów, jak sugerujesz.

dr Aljonaid 11 grudnia 2014:

Jeszcze raz bardzo dziękuję. To ma sens. Ale jeśli przepuszczę do kompresora tylko końcowy sygnał z wyjść głównego miksera, będzie to oznaczać, że końcowy sygnał wychodzący z innych wyjść miksera nie będzie podobny do jednego z głównych wyjść (tj. wyjścia do rejestratora cyfrowego). Prawidłowy?

Pomyślałem więc o tym, że po doprowadzeniu końcowego sygnału z głównych wyjść miksera do dwóch oddzielnych wejść kanałów na drugiej jednostce kompresora, dodam parę kabli, które poprowadzę z wyjść kompresora do rozdzielacza kanałów I. już posiadam (Rane SM 26S), który podzieli końcowy sygnał z kompresora na 6 kanałów mono, które mogę sparować na 3 kanały stereo.

Na koniec każda para trafia do innego urządzenia z równym sygnałem końcowym (jedna para do FireWire, druga do rejestratora cyfrowego, a ostatnia może być przesyłana do mojej lustrzanki cyfrowej).

Co myślisz? wykonalny?

Oto mój schemat ponownie z tymi zmianami:

https://www.dropbox.com/s/dgij2pbgz0rwsk7/Home%20S…

Naprawdę bardzo Ci dziękuję. Byłeś bardzo cierpliwy i pomocny.

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 10 grudnia 2014 roku:

Nie ma problemu, dr Aljonaid. Próbuję zobaczyć, gdzie twoje przewody idą na twoim schemacie i wygląda na to, że masz wyjścia ch3 i ch4 z twojego MDX4600 przechodzące do kanału stereo w twoim mikserze. To dobrze!

A więc o twojej drugiej sprężarce. Tak naprawdę nie chcesz podłączać go do pierwszego urządzenia. Ponownie, jeśli chcesz przepuścić końcowy sygnał miksu przez kompresor, wystarczy postępować zgodnie z powyższymi instrukcjami. Tylko tym razem zastosuj go do swojej drugiej jednostki i użyj wybranych przez siebie kanałów.

Patrząc na twój diagram, wygląda na to, że końcowy miks wyjściowy trafia do interfejsu FireWire przez te żółte strzałki. Jeśli chcesz przepuścić ten sygnał przez kompres, po prostu uruchom te żółte strzałki, aby oddzielić wejścia kanałów na drugiej jednostce kompresora, a następnie dodaj parę kabli, aby wyprowadzić je z wyjść kompresora i do interfejsu FireWire.

Czy to ma sens?

Zwróć uwagę, że kompresor nie jest mikserem. Żaden z kanałów nie może mieszać ze sobą dźwięku. „Sprzęganie” w tym przypadku oznacza po prostu łączenie ze sobą *ustawień*, a nie sygnału audio.

dr Aljonaid 10 grudnia 2014 r.:

Dziękuję Ci. Naprawdę doceniam fakt, że poświęcasz czas, aby odpowiedzieć na moje pytania. Naprawdę to doceniam.

Chodziło mi o to, że w wejściach Ch3 i CH4 mam przechodzące zewnętrzne urządzenie audio (iPod). Tak więc w zasadzie mam zajęte wszystkie 4 kanały, co nie pozwoliłoby na przesłanie końcowego miksu przez kompresor.

Tak więc moje pytanie brzmiało, jeśli dostanę inny kompresor (jak wspomniałeś w swoim artykule), w jaki sposób będę mógł połączyć oba kompresory i ostatecznie wysłać za ich pośrednictwem ostateczny miks do miksera i interfejsu audio?

Zasadniczo używam MDX4600 do tłumienia muzyki.

Mój link do diagramu mojej (no cóż, trochę skomplikowanej konfiguracji) może pokazać więcej tego, co mam na myśli.

https://www.dropbox.com/s/dgij2pbgz0rwsk7/Home%20S…

Dziękuję Ci.

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 10 grudnia 2014 roku:

Dr Aljonaid: Nie jestem do końca pewien, o co pytasz. Czy możesz rozwinąć?

Jeśli chcesz po prostu przepuścić końcowy miks przez kompresor, możesz po prostu użyć kanałów 1+2 lub 3+4 na drugim urządzeniu. Łączysz kanały 1+2 z COUPLE CH1 lub kanały 3+4 z COUPLE CH3.

dr Aljonaid 9 grudnia 2014 r.:

Jeszcze raz bardzo dziękuję za to niesamowite wyjaśnienie. Założyłem wszystko zgodnie z tym, ale myślę, że będę potrzebował innego Behringer MDX4600, ponieważ używam ch1 dla mic1, ch2 dla Skype i ch 3 i 4 dla sygnału stereo pochodzącego z „Radial Engineering ProD2”, do którego podłączony był iPod do muzyki.

Moje pytanie brzmi, jeśli mam inny Behringer MDX4600, jak go podłączyć, aby móc przekierować sygnały obu kompresorów z powrotem do miksera, tak jak zasugerowałeś, używając kanałów 3 i 4 na jednym?

Jeszcze raz dziękuję.

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 06.12.2014:

Dr Aljonaid: Nie mam żadnego doświadczenia z interfejsami USB innymi niż mój tani Yamaha Audiogram3 i nie stwierdziłem, że powoduje buczenie.

TJ: Dziękuję za twoją opinię i to ekscytujące wiedzieć, że uznałeś to za przydatne! Właściwie myślałem podczas pisania tego, że będzie zbyt długi i szczegółowy, ale w końcu myślę, że też bym tego chciał.

Teraz o twoim pytaniu dotyczącym wzmocnienia. To zależy od twojego mikrofonu! W szczególności, ile wzmocnienia zapewnia sam mikrofon. Powinieneś monitorować wyjście mikrofonu za pomocą PFL (poziom przed tłumikiem) w mikserze. Mów (lub śpiewaj) do mikrofonu, używając normalnego poziomu głośności, a poziom wyjściowy powinien wynosić około 0. Jeśli jest poniżej 0, powoli dodawaj wzmocnienie, aż osiągnie średnią wartość około 0. Jeśli jest powyżej 0, zmniejsz wzmocnienie do końca, i dodawaj wzmocnienie, aż poziom osiągnie średnią około 0.

Mam nadzieję, że to pomoże!

TJ 06 grudnia 2014:

Szybkie pytanie: Czy wzmocnienie w mikserze powinno być ustawione na zero, czy na CAŁKOWICIE w dół (-10)?

TJ 06 grudnia 2014:

Co za świetny artykuł!! Streamuję sporty w szkole średniej, a uzyskanie optymalnego dźwięku dla moich komentatorów było krzywą uczenia się. Kiedy zaczynałem, myślałem, że posiadanie 2 mikrofonów nagłownych i 4-kanałowego miksera to wszystko, czego potrzebuję do produkcji typu ESPN. ZŁO! Krótko mówiąc, po kilku ulepszeniach sprzętu, nauka obsługi była teraz wyzwaniem. Twój artykuł był lepszy niż jakikolwiek inny film na Youtube, jaki udało mi się znaleźć. Bardzo precyzyjny, łatwy do naśladowania, a teraz przejdę przez kroki konfiguracji, które nakreśliłeś na moim MDX4600. DZIĘKUJĘ CI!!

dr Aljonaid 31 października 2014:

Bardzo dziękuję za ten wspaniały artykuł. Mam jednak pytanie, co poleciłbyś dla interfejsu USB do dźwięku Skype'a? Myślałem o BEHRINGER U-CONTROL UCA222 ale słyszałem, że powodują dużo buczenia. Jakieś sugestie?

Jeszcze raz dziękuję

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 06.04.2014:

@Richard: Możesz łatwo podłączyć 4 mikrofony do kompresora. Pamiętaj tylko, że ma tylko 4 kanały, więc nie będziesz w stanie podłączyć do niego niczego innego.

@Ryan: Może to wynikać z wielu powodów. Czy sprawdziłeś, że gdzieś w łańcuchu nie masz podkręconego ustawienia wzmocnienia? Jak wygląda twoja konfiguracja i okablowanie?

Ryan w dniu 04.04.2014 r.:

Zainstalowałem sprężarkę przed mikserem w studenckiej stacji radiowej i słyszę z niej syk. Brak syczenia przed zainstalowaniem sprężarki.

Richard 3 kwietnia 2014 r.:

Obecnie mam 4 mikrofony i używam LINE OUT do mojego miksera, więc mogę odtwarzać muzykę/skype podczas występów na żywo.

Noob pytanie, czy będzie dla mnie komplikacja w korzystaniu z mojego 4600?

topledtvs 29 sierpnia 2013 r.:

Wszystkie te informacje były bardzo przydatne. Głosowano za!

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 21 sierpnia 2013 r.:

Zdaję sobie sprawę, że mój artykuł jest trochę niejasny na ten temat. Pamiętaj, że funkcja pokrętła wyjściowego na twoim procesorze polega na dodawaniu poziomu utraconego podczas kompresji. Jeśli zauważysz, że dodajesz więcej poziomu niż straciłeś (porównaj wejście i wyjście), możesz zwiększyć poziom wejściowy, dodając wzmocnienie w mikserze (lub przedwzmacniaczu). Chodzi mi o to, aby zmniejszyć wzmocnienie miksera, aby upewnić się, że wejście nie jest zbyt wysokie, ponieważ chcesz zredukować dodany szum (i prawdopodobieństwo, że może być szczytowy) do minimum, a nie to, że powinno koniecznie pozostań na samym dole.

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 21 sierpnia 2013 r.:

Barry: Dobre pytanie!

Po pierwsze, chcę się tylko upewnić, że przełącznik IN/OUT jest wciśnięty, aby miernik IN/OUT pokazywał poziom wyjściowy.

Czy mówisz, że nie masz *niczego* na mierniku wyjściowym, czy po prostu poziom nigdy nie osiąga „LIMIT”?

Pamiętaj, że tak naprawdę nie chcesz, aby poziom wyjściowy osiągnął „LIMIT”, ponieważ oznacza to, że sygnał powracający do miksera osiąga szczyt i jest odcinany, co jest naprawdę złe. To dobrze, że nie osiąga LIMITu i do tego służy część z limiterem szczytowym w MDX4600. Chcesz, aby twoja moc wyjściowa wynosiła średnio około 0 dB w szczytach.

Biorąc to pod uwagę, jeśli czujesz, że poziom wejściowy z mikrofonu jest zbyt niski, możesz poeksperymentować z dodawaniem wzmocnienia za pomocą przedwzmacniacza (wzmocnienie miksera), ale uważaj, aby monitorować poziom wejściowy podczas regulacji wzmocnienia i upewnij się, że wejście jest na poziomie około 0 dB na szczytach.

Barry Friedman z Grass Valley w Kalifornii w dniu 21 sierpnia 2013 r.:

Jedno pytanie… Przed przeczytaniem tego artykułu mikrofon w moim mikserze był ustawiony na około 75%. Teraz spadł o 25%. Zasugerowałeś, aby go zmniejszyć (wyłącz wszystkie wzmocnienie mikrofonu w mikserze i mikrofonie, jeśli ma własny przełącznik wzmocnienia). Przy tym ustawieniu brzmię świetnie, ale za życia nie mogę nigdy zapalić diody LED LIMIT - nawet jeśli krzyczę i mam wyłącznik krańcowy w pozycji Off. Czy to prawda? Z moim pierwotnym ustawieniem wzmocnienia cały czas się włączał. Naprawdę doceniam ten kawałek. Dziękuję.

Barry Friedman 21 sierpnia 2013:

Świetny artykuł… bardzo dziękuję. Ta bestia w moim stojaku jest teraz moim przyjacielem :)

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 20.08.2013:

ZeroEnna: Tak, każdy stereo (trs) do 2x mono (ts). Normalnie wyjście będzie na końcówce, a wejście na pierścieniu, na wtyczce stereo, która wchodzi do wkładki miksera.

ZeroEnna 20 sierpnia 2013 r.:

No hej,

jakiego rodzaju kabla Insert używasz? Po prostu zwykły kabel Stereo do Mono TRS, czy są jakieś kable specjalnego przeznaczenia?

Pozdrowienia

ZeroEnna

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 09.08.2013:

Przykładem jest mikrofon pojemnościowy, ustawienia mikrofonów dynamicznych, takich jak SM58, mogą być inne. Być może będziesz musiał dodać wzmocnienie za pomocą przedwzmacniacza (wbudowanego miksera), aby uzyskać sygnał OK.

Czy mówisz, że musisz podkręcić wzmocnienie w swoim (mikserze) przedwzmacniaczu? A nadal nie masz dobrego sygnału?

Mikrofon 9 sierpnia 2013 r.:

Podczas konfigurowania mikrofonu 1 napisałeś…

„Wyłącz wszystkie wzmocnienie mikrofonu w mikserze i mikrofonie, jeśli ma on własny przełącznik wzmocnienia. Będziesz chciał, aby dźwięk docierający do MDX4600 z mikrofonu był tak czysty i niezmieniony, jak to tylko możliwe”.

Muszę mieć podkręcone wzmocnienie, inaczej nic nie dostaję do MDX4600. Liczniki zapalają się tylko przy włączonym wzmocnieniu na moim mikserze.

Ja używam…

* Mikrofon Shure SM58

* Mikser Mackie 1402-VLZ3

* Behringer MDX4600

Czy robię coś złego, podkręcając zysk?

Dziękuję Ci

Złupić 28 lipca 2013:

Dzięki za niezwykle pomocne informacje :)

Sheridan Voysey 19 lipca 2013:

Doskonały przewodnik. Dziękuję Ci.

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo w Norwegii 15 lipca 2013 r.:

Brzmi dobrze (nie gra słów)! Dodałem również kilka Heil PR-40, oprócz mojego niebieskiego mikrofonu pojemnościowego.

CJ 14 lipca 2013 r.:

Obecnie używam EV re320, który wydaje się bardzo ładny. Rozważałem mikrofony pojemnościowe, ale zamiast tego zdecydowałem się pójść drogą dynamiczną EV. Dzięki jeszcze raz!

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo w Norwegii 13 lipca 2013 r.:

Miło słyszeć, że mój artykuł jest przydatny! Moi przyjaciele, którzy zajmują się profesjonalnym dźwiękiem, zawsze mówią mi, że jeśli zamierzasz wydawać pieniądze na dobry dźwięk, zacznij od dobrego wejścia, czyli mikrofonu wysokiej jakości. Jeśli jakość mikrofonu jest zła, to żaden drogi sprzęt nie może tego zrekompensować. Poza tym myślałem o dodaniu przedwzmacniacza lampowego, aby zmniejszyć ilość wzmocnienia (a tym samym szumów), które muszę dodać bez niego.

CJ 12 lipca 2013:

Dziękuję bardzo za wyłożenie tego wszystkiego. Inaczej bylibyśmy zgubieni. Niedawno zacząłem czytać o zaletach kompresora. Nie wahałem się kupić mojego MDX po przeczytaniu tego i obejrzeniu dobrych recenzji o produkcie. Wygląda na to, że działa świetnie. Jakieś inne sugestie dotyczące poprawy jakości dźwięku i dodania do montażu w szafie? Dzięki jeszcze raz!

Brian Wallace 07.07.2013:

Dziękuję bardzo. Świetny artykuł. To ogromna pomoc!!

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 09.03.2013:

Używam mikrofonu pojemnościowego, ale nie powinno to robić różnicy, z wyjątkiem tego, że mikrofony pojemnościowe wymagają zasilania fantomowego z miksera.

Bruce 09.03.2013:

Czy do MDX używasz mikrofonu dynamicznego czy pojemnościowego?

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo, Norwegia w dniu 11 lutego 2013 r.:

Hej Chuck! Dziękuję za twój komentarz. Zapraszam do wykorzystania dowolnego materiału :-)

SmartTech 09.02.2013:

Dzięki za pełne wyjaśnienie. Z pewnością jest lepszy niż rzeczywista literatura Behringera! Właściwie mam dwukanałową jednostkę MDX2600, która ma podobne sterowanie, więc mogłem użyć twojego wyjaśnienia 4600, aby wszystko się toczyło. Produkuję podcast o technologii i zamierzam zrobić jeden o kompresorach. Zastanawiam się, czy byłbym w porządku, gdybym linkował do Twojej strony jako źródło, a ja również skorzystałem z niektórych twoich wyjaśnień, oczywiście dając ci uznanie i linki.

W każdym razie dzięki za ciężką pracę. Chuck na www.smarttech.tv

Tom Erik Støwer (autor) z Oslo w Norwegii 3 grudnia 2012 r.:

Dziękuję!

Mickey 3 grudnia 2012 r.:

Uznałem to za bardzo przydatne