Nauka gry na gitarze: skale pentatoniczne i wzorce ołowiane w klatce

Klatkowe formy wag pentatonicznych

Wagi pentatoniczne

W pewnym momencie gitarzysta zwykle zaczyna interesować się nauką skal po nauczeniu się akordów otwartych i taktów. Granie zagrywek i improwizowanie solówek to bez wątpienia jedna z najbardziej ekscytujących rzeczy, jakie można zrobić na gitarze – zarówno dla gracza, jak i publiczności. W tym artykule przedstawię wół pociągowy dla wielu gitarzystów – skale pentatoniczne.

Zapoznanie się ze skalami może być przytłaczające. Sposób przedstawiania wielu możliwych wzorców i nadawanie im nazw może prowadzić do psychicznego przeciążenia. Niektórym gitarzystom udaje się uniknąć nauki gam i wciąż wymyślają świetne zagrywki i solówki, ale nauka gam pomaga zrozumieć gryf i ćwiczy ucho. W moim artykule o akordach barre, użyłem podejścia CAGED, bardzo przydatnego sposobu, aby zobaczyć, jak formy akordów łączą się w górę iw dół podstrunnicy. Ten system działa tak samo dla wag. Z takim podejściem do odblokowania podstrunnicy spotkałem się na wielu stronach iw kilku różnych książkach, ale moim zdaniem najcenniejszym źródłem jest Logika podstrunnicy autorstwa Billa Edwardsa. Jego książka jest wymieniona poniżej w reklamach Amazon i bardzo ją polecam.

Skale to grupy nut ze wspólnym centrum tonacji granym jedna po drugiej i podobnie jak w przypadku form akordów, istnieje pięć podstawowych wzorów, które stanowią doskonały punkt wyjścia – sekwencja C-A-G-E-D. Pentatonika to pięciotonowa skala, od której pochodzi jej nazwa. Po około tygodniu nauki, jak te wzorce skali łączą się z formą C prowadzącą do formy A, a następnie formy G itd., będziesz zszokowany, gdy odkryjesz, że możesz teraz improwizować solo, ponieważ masz mapę, którą można używany do dowolnego klawisza, aby trafić w „właściwe” nuty.

Powyższy diagram pokazuje formularze skali pentatonicznej CAGED z prymą każdej skali w kolorze zielonym. Jeśli utwór jest w tonacji G, pryma dla każdej z pięciu form skali pentatonicznej będzie G. Najpierw trzeba będzie policzyć progi z pozycji otwartej, aby wiedzieć, gdzie znajduje się pryma. Możesz to również rozgryźć, znając prymę dla każdej formy akordu, o czym mowa w artykule o akordach barre. Na przykład forma barre akordu G ma prymę na 6^ten Struna E (gruba), dzięki czemu możesz spojrzeć na wzór pentatoniki w formie G i wiedzieć, gdzie ta forma w skali pentatoniki powinna być ustawiona, aby grać w tonacji G. Diagram po prawej pokazuje przesuniętą formę pentatoniki w górę niepokój za progiem, tworząc łuski do gry w różnych tonacjach.

Użyj tego diagramu jako odniesienia: musisz mieć obsesję na punkcie uczenia się tych wzorców i tego, gdzie na pamięć znajduje się główna nuta. Zacznij grać na gamach w różnych pozycjach w górę iw dół szyi. Pamiętaj, że kiedy dojdziesz do formy D, po prostu zacznij od formy C, potem formy A i tak dalej, aż skończą ci się progi. Zauważ, że liczby w kółkach na diagramach oznaczają, którego palca użyć dla każdej nuty.

Od Spinditty

Pentatoniczne wzorce ołowiu

Na poniższym diagramie znajdują się dwa pentatoniczne wzorce prowadzące, które są tymi samymi pięcioma nutami zagranymi w różnych pozycjach, aby zapewnić większy zakres w górę iw dół szyi. Dla dowolnego klawisza, jeśli uruchomisz wzorzec wyprowadzenia 1 na trzecim progu, jest to równoznaczne z uruchomieniem wzorca wyprowadzenia 2 na ósmym progu. Odniesieniem dla każdego z tych wzorców wyprowadzania jest pierwsza forma akordu sekwencji CAGED zawartej we wzorcu. Tak więc forma akordu C jest odniesieniem dla wzorca wyprowadzenia 1, a forma akordu G jest odniesieniem dla wzorca wyprowadzenia 2. Zatem wzorzec wyprowadzenia 1 jest określany przez strunę A, a wzorzec wyprowadzania 2 przez strunę E. Powinno to być jaśniejsze po zapoznaniu się z poniższym diagramem. Nie dajcie się zmylić różnymi terminami użytymi tutaj – forma jest po prostu wzorem, który można przesuwać, aby tworzyć różne akordy i skale – forma G oznacza ten konkretny kształt lub wzór, a nie rzeczywisty akord G.

Ćwiczenie skal i wzorców ołowiu

Rozpocznij od ćwiczenia pięciu form gamy – CAGED – w kolejności i nabierz zwyczaju nazywania formy gamy, pozycji na gryfie i prymy. Na przykład forma A (oparta na cięciwie pręta w kształcie A), 2^znaleźć progu, skala B. Na początku będziesz musiał patrzeć na diagramy, ale po chwili powinieneś być w stanie zwizualizować kształt skali na podstrunnicy bez patrzenia. Ćwicz zarówno wchodzenie na skalę, jak i schodzenie z powrotem w dół, używając alternatywnych ruchów w górę iw dół kilofem, nawet jeśli na początku wydaje się to niezręczne. Użyj metronomu lub automatu perkusyjnego, gdy formy zostały nauczone i zacznij grać je bardzo powoli po kolei, zaczynając od różnych pozycji na szyi i bardzo stopniowo nabierając szybkości. Nigdy nie graj szybciej niż bez popełniania błędów. Niedługo łączenie tych schematów w skali pentatonicznej stanie się naturalne, a wtedy możesz naprawdę dobrze się bawić, grając razem z piosenkami i improwizując zagrywki i solówki.

Pentatoniczne wzorce ołowiu

Gra na gitarze prowadzącej

Świetnym narzędziem oprócz automatu perkusyjnego jest looper, za pomocą którego można nagrać kombinację akordów, a następnie zaimprowizować prowadzenie nad własną gitarą rytmiczną. DigiTech JamMan i seria procesorów gitarowych RP są świetne do tego rodzaju jednoosobowych ćwiczeń. Gorąco polecam serię RP ze względu na stosunek jakości do ceny. Granie do utworów MP3 to świetna zabawa, a także świetny sposób na wyczucie gitary prowadzącej.

Skale to tak naprawdę tylko wzory, które pomogą Ci odnaleźć drogę na gryfie – nie brzmią zbyt ekscytująco, grane nuta po nucie jako skale. Gdy poznasz je lepiej, możesz zacząć prawdziwą pracę, używając ich do tworzenia melodii i wymyślania zagrywek, które uzupełniają piosenkę. Najlepsi gitarzyści za moje pieniądze grają w sposób, który ma mnóstwo oddychających kosmicznych fraz, które doskonale wyrażają to, o czym śpiewa wokalista i grają z tymi samymi emocjami. To akt tworzenia i najbardziej ekscytująca rzecz w grze na gitarze, która jako instrument ma niesamowity potencjał muzycznej ekspresji. Nie chcesz grać ołowiu w sposób, który zaśmieca piosenkę.

Posłuchaj, jak Jimi Hendrix wyrażał się na gitarze; główna rola w „Wszystko wzdłuż Strażnicy” Dylana jest doskonałym przykładem doskonałej solówki. Jest podzielony na cztery ośmiotaktowe segmenty, każdy z innym nastrojem, głównie przy użyciu pentatoniki C# molowej (C#, E, F#, G#, B). Kolejne piękne solo można znaleźć na „Schodach do nieba” Jimmy'ego Page'a, w których zastosowano pentatonię a-moll. Pentatonika molowa zbudowana jest z prymy, małej (spłaszczonej) tercji, kwarty, kwinty i septymy małej skali muzycznej. Dołączyłem diagram porównujący pentatonikę C-dur i pentatonikę C-moll – zauważ subtelną różnicę we wzorcach. Użyta tutaj forma to forma G, prawdopodobnie najłatwiejsza i najszybsza do grania.

Ćwicz jak szalony, aż twoje palce nie wytrzymają, daj temu odpocząć i wróć do tego. Jeśli robisz to codziennie, to naprawdę nie minie dużo czasu, zanim zaskoczysz siebie tym, jak dobry osiągnąłeś w krótkim czasie.

Małe łuski pentatoniczne