„Lady Laiton's Almain” w Guitar Tab and Notation autorstwa Johna Dowlanda

Chasmac jest częściowo emerytowanym nauczycielem gry na gitarze, który od ponad 30 lat uczy w różnych szkołach w Londynie i innych miejscach.

Pobierz plik PDF

Kliknij, aby wyświetlić i pobrać plik PDF Almain Lady Laiton jako darmowy plik do przeglądania i drukowania w trybie offline.

Notatki do nauki dla uczniów

Almain (zwany również alman lub allemande) to XVI-wieczny taniec dworski, który prawdopodobnie pochodzi z Niemiec. Tworzona dla nich muzyka przetrwała okres renesansu i przetrwała do baroku. J.S. Bach, najsłynniejszy kompozytor barokowy, skomponował ich sporo.

Aplikatura

Palcowanie dłoni fretting-hand jest pokazane jako sugestia, chociaż w niektórych miejscach tak naprawdę nie masz wyboru. Używaj także najbardziej praktycznego palcowania dłonią kostkującą, a jeśli nie znasz standardowej techniki klasycznej, może Cię zainteresować informacja, że ​​uczniowie gry na gitarze klasycznej są uczeni unikania używania tego samego palca dłoni kostkującej dwa razy z rzędu. Ciągłe naprzemienne używanie dwóch lub trzech palców dłubania, gdy musisz grać kolejne nuty na tej samej strunie, jest techniką stworzoną w celu promowania większej efektywności ruchu palców. Wyjątki od reguły dotyczą kciuka grającego nuty basowe lub palców grających akordy.

Od Spinditty

Pozycje podstrunnicy

Są one zaznaczone cyframi rzymskimi powyżej standardowej pięciolinii, wszędzie tam, gdzie potrzebne są barre akordy. Czytelnicy kart powinni również je zanotować, ponieważ dadzą ci znać, których palców uciskowych użyć do notatek na tym lub wyższym progu.

Efekty podobne do lutni

Jak można usłyszeć na ścieżce audio, zwijanie lub rozkładanie niektórych akordów może dać efekt bardziej podobny do lutni. Nie rób tego jednak na każdym akordzie. Inny efekt przypominający lutnię można osiągnąć grając ją kapo na 3 progu. Renesansowe transkrypcje „lutnia na gitarę”, w przeciwieństwie do większości utworów gitarowych z późniejszego okresu klasycznego, dobrze brzmią również na stalowych strunach gitary akustycznej.

„Lady Laiton's Almain”: akordy z ich dźwiękami i funkcjami

Akordy	Dźwięki akordów	Funkcjonować
E-dur	E G# B	Tonik (Akord domowy)
H-dur	B D# F#	Dominujący (prowadzący do domu)
Głównym	C# E	Subdominant (dominujący)
C#-moll	C# E G#	submediant
F# moll	F# C#	Nadtoniczny (dominujący)
A# zmniejszone	A# C# E	Drugi ton wiodący

Klucz i akordy

Chociaż nie jest konieczna znajomość struktury akordów „Lady Laiton's Almain”, aby móc ją zagrać, warto wiedzieć, jak składa się ten utwór. Pozwala grać z większą pewnością i przekonaniem. Może nawet pomóc blefować przez pomyłkę w grze lub krótką przerwę w pamięci.

Kluczem „Lady Laiton's Almain” jest E-dur, a użyte akordy, w tym te utworzone przez kombinację linii melodii i basu, są pokazane na wykresie.

Zasadniczo zmienia się między akordem tonicznym lub „domowym”, E-dur, a akordem dominującym, H-dur. Przeważnie porusza się między nimi dość bezpośrednio, ale czasami obiera też ciekawszą drogę przez cis-moll i fis-moll.

Funkcje akordów

Tonik

W oparciu o pierwszą nutę gamy almaina w tonacji E-dur, akordem tonicznym jest E-dur. Jest to akord domowy, do którego muzyka zawsze powraca, i który zapewnia zakończenie almain z odpowiednim poczuciem ostateczności, do którego zdolny jest tylko akord toniczny.

Dominujący

Dominującym akordem jest akord zbudowany na 5 stopniu tonacji, co czyni go w tym przypadku H-dur. W naturalny i zdecydowany sposób prowadzi z powrotem do domu, do akordu tonicznego.

Subdominant

Subdominantem w tonacji E-dur jest A-dur. Jest to akord zbudowany na 4 stopniu skali tonacji. Jedną z najczęstszych funkcji subdominantu w muzyce jest działanie jako akord dominujący. Oznacza to, że prowadzi naturalnie do akordu dominującego, jak w przypadku Almain Lady Laiton.

Submediant

Akord submediantowy (C#-moll) zbudowany jest na 6. stopniu gamy tonacji. Tak jak tutaj, często działa jako substytut toniczny, podobny w brzmieniu do akordu tonicznego, ponieważ ma z nim dwie wspólne nuty (E i G# w tej tonacji E-dur). Ale jest na tyle inny, że w odpowiednim kontekście brzmi niespokojnie i ciekawie.

Supertoniczny

Akord nadtoniczny (f#-moll) zbudowany jest na II stopniu gamy tonacji E-dur. Jego funkcją, podobnie jak subdominanta, jest doprowadzenie do akordu dominującego.

Zmniejszony drugorzędny ton wiodący

Drugorzędny akord prowadzący (lub nuta) to akord zmniejszony zbudowany na 7 stopniu skali innej tonacji durowej. W tym utworze występuje na ostatnim uderzeniu taktu 3 (z pominięciem taktu podbicia) jako nuty C#, A# i E. Nuta A# jest obca tonacji E-dur, ale należy do tonacji B-dur jako jej wiodąca akord nutowy. Dlatego nazywa się to drugorzędnym akordem wiodącym. Jest to więc odwrócony, zmniejszony akord A#, prowadzący silnie do macierzystego akordu tonacji B-dur, który również jest dominującym akordem B-dur w rzeczywistej tonacji E-dur. Dodaje trochę „pikantności” do progresji akordów.

John Dowland

John Dowland (1563-1626) był angielskim lutnistą i kompozytorem epoki elżbietańskiej, który opublikował wiele muzyki lutniowej, która jest bardzo ładna w transkrypcji na gitarę, a dostępnych jest wiele klasycznych lub fingerstyle'owych transkrypcji muzyki lutniowej Dowlanda. Zostały one pierwotnie napisane jako hołd lub prowizje od różnych angielskich arystokratów i członków rodziny królewskiej, w tym królowej Elżbiety I (Galiard królowej Elżbiety). Nigdy jednak nie pracował na dworze królowej Elżbiety, częściowo ze względu na różnice religijne, ale pracował na dworze króla Danii

Kredyt:

„Oxford Companion to Music” wydawnictwa Oxford University Press zawiera informacje na temat Johna Dowlanda i historii almains.