Skala mniejsza i jej naturalność

Chasmac jest częściowo emerytowanym nauczycielem gry na gitarze, który od ponad 30 lat uczy w różnych szkołach w Londynie i innych miejscach.

Naturalna łuska podrzędna

Podobnie jak gama durowa, naturalna gama molowa ma formułę służącą do budowania gamy, zaczynając od dowolnej nuty. Pozostałe dwie formy gamy, harmoniczna i melodyczna, najlepiej postrzegać jako modyfikacje naturalnej gamy molowej, więc nie ma potrzeby uczyć się osobnych formuł dla tych form.

Ta naturalna formuła skali molowej powinna być jednak zapamiętana w następujący sposób.

Od Spinditty

Skala molowa harmonicznych

Chociaż naturalna gama molowa jest pierwotną i najczystszą formą gamy, kompozytorzy używający nut gamy molowej jako podstawy kompozycji często wprowadzali nutę obcą, która była o pół tonu wyższa w tonacji niż siódma nuta (stopień skali) molowej. skala. Bycie półtonem wyższym niż 7 stopień gamy oznacza, że ​​(tak jak w przypadku gamy durowej) dzieli ją tylko półton od końcowej ósemki (tony lub tonacji). Ten interwał półtonowy tworzy silny postęp prowadzący do ostatniej nuty, co wyjaśnia, dlaczego jest znany jako „dźwięk wiodący” (ton wiodący w USA).

Uwaga: Możesz łatwo usłyszeć efekt nuty wiodącej, śpiewając dowolną skalę durową i zatrzymując się na siódmej nucie. "do re mi fa so la ti…". Zwróć uwagę, jak to pozostawia cię w zawieszeniu, aż w końcu ukończysz skalę, śpiewając ostatnią nutę „do”.

Kompozytorzy nadal wykorzystywali wszystkie nuty gamy molowej w razie potrzeby, ale ta nowa nuta była używana zawsze, gdy wymagali tej wiodącej jakości nuty. Było to szczególnie przydatne przy harmonizowaniu melodii. W wyniku tej powszechnej praktyki teoretycy opracowali nową formę skali zwaną skalą molową harmoniczną, w której występuje podwyższony siódmy stopień gamy, zastępujący dotychczasowy stopień skali. Poniższy przykład pokazuje naturalne i harmoniczne formy a-moll. Jedyną różnicą jest podniesiona siódma nuta.

To dobry przykład tego, jak teoria podąża za praktyką. Kompozytorzy wykorzystywali wszelkie nuty, jakie chcieli, a następnie teoretycy opracowali skalę pasującą do praktyki.

Skala molowa melodyczna

Chociaż podniesienie siódmego stopnia gamy zapewniło mocną nutę wiodącą, stworzyło kolejny problem. Przesuwając siódmą nutę o pół tonu bliżej końcowej nuty oktawy, zwiększał odstęp między szóstym a siódmym stopniem. Ten wydłużony interwał był uważany za niezgrabny i niezręczny do śpiewania. Aby rozwiązać ten problem, kompozytorzy podnieśli zarówno 6 stopień, jak i 7 stopień przy pisaniu wznoszących fragmentów melodycznych.

Zazwyczaj kompozytorzy podnosili zarówno 6, jak i 7 stopnie skali tylko we wznoszących pasażach melodycznych. W zstępujących fragmentach zwykle powracały do ​​niezmienionych form, ponieważ nuta wiodąca do ostatniej (tonicznej) nuty była wymagana tylko podczas wznoszenia. Aby odzwierciedlić tę praktykę kompozytorów, teoretycy stworzyli jeszcze jedną wersję gamy molowej, zwaną gamą melodyczną, która wznosiła się z podwyższonymi 6 i 7 stopniami, ale schodziła z tymi zmienionymi stopniami, które powróciły do ​​ich naturalnego stanu, jak widać na przykładzie gama melodyczna A-moll poniżej.

A B C D E F♯ G♯ A G F E D C B A

Muzyka w mniejszych tonacjach

Muzyka w tonacji molowej to muzyka, która została skomponowana głównie przy użyciu nut dowolnej lub wszystkich powyższych form gamy molowej. W przeciwieństwie do skal, tonacje molowe nie rozróżniają różnych form skali. Pieśń lub kompozycja w tonacji molowej może zawierać dowolną lub żadną z powyższych modyfikacji, zgodnie z wyborem kompozytora. Nie popełnij błędu, mówiąc na przykład o muzyce w tonacji g-moll. Nie ma takiej rzeczy. To tylko tonacja g-moll.

Cechą wyróżniającą wszystkie formy gamy molowej jest interwał między pierwszą nutą (zwaną toniką lub tonacją tonową) a trzecią nutą. Interwał ten jest o półton mniejszy od odpowiadającego mu interwału gamy durowej i dlatego nazywany jest tercją małą. Dlatego skala i tonacja nazywana jest również molową.

Pod względem słuchowym ten interwał nadaje muzyce w tonacji molowej charakterystyczne brzmienie, często określane jako smutne, niespokojne, refleksyjne itp. Muzyka w tonacjach durowych również może być komponowana z tymi cechami, ale nie jest tak łatwo znaleźć muzykę w tonacjach molowych, która brzmi szczęśliwy, triumfalny, radosny itp.

Podwójne ostrza

Zauważ, że chromatyczne podnoszenie szóstego lub siódmego stopnia w celu wytworzenia gam harmonicznych lub melodycznych molowych da w efekcie podwójne krzyżyki, jeśli te nuty są już ostre. Na przykład w skali G#-moll siódmym stopniem gamy jest F# - które po podniesieniu staje się F##. Będzie to miało miejsce we wszystkich tonacjach molowych mających pięć lub więcej „rodzimych” krzyżyków: G#-moll, D#-moll i A#-moll.

Pytania i Odpowiedzi

Pytanie: Jakie są cechy melodycznej gamy molowej?

Odpowiedź: Charakterystyczną cechą melodycznej gamy molowej jest to, że szósta i siódma nuta są podnoszone o jeden półton (dotyczy naturalnej gamy mollowej), gdy gama wznosi się. Te nuty powracają do naturalnych nut gamy molowej, gdy gama opada. Tak zwana jazzowa gama melodyczna molowa ma te nuty podniesione zarówno w formie wznoszącej, jak i opadającej gamy.