Podstawy teorii muzyki: skale durowe

Skala durowa

Spośród wszystkich skal występujących w muzyce zachodniej, skale durowe zajęły dominującą pozycję w edukacji muzycznej. Skala durowa jest pierwszą i często jedyną skalą, której nauczyły się małe dzieci w wieku szkolnym, które są bardziej znane jako skala „doh-re-mi-fa-so-la-ti-doh”, forma skala durowa używana do śpiewu wzrokowego. Dla celów instrumentalnych zamiast tego używamy pierwszych siedmiu liter alfabetu, aby przedstawić naturalne nuty gamy durowej plus „pomiędzy” ostre nuty (symbol: ♯) lub nuty płaskie (symbol: ♭), jak pokazano w zwany „alfabetem muzycznym” poniżej. Jeśli potrzebujesz więcej informacji na temat nazw nut w muzyce, odwiedź moją lekcję alfabetu muzycznego.

Budowanie dużej skali

Aby zbudować jakąkolwiek skalę durową, po prostu zaczynasz od dowolnej nuty i przechodzisz przez alfabet muzyczny, wybierając nuty skali zgodnie ze wzorem skali durowej: TTSTTTS (lub WHWWWH). To da ci inną nutę dla każdego z siedmiu tak zwanych „stopni skali” plus ostatnią ósemkę, która ma taką samą nazwę jak pierwsza nuta, ale jest wyższa o jedną oktawę (od okta oznacza 8)

ZŁOTA ZASADA nazywania nut

Istnieje ścisła zasada, której należy przestrzegać podczas nazywania nut w gamach durowych, a mianowicie: NALEŻY UŻYWAĆ WSZYSTKICH LITER PO KOLEJNYM RAZIE. Zostanie to wyjaśnione w poniższych przykładach.

Skala C-dur

Oto skala C-dur. Jest uważana za najprostszą do pracy ze skalą, ponieważ postępując zgodnie ze wzorem zaczynającym się od C, wszystkie nuty są nutami naturalnymi. Uniknęliśmy lądowania na jakichkolwiek płaskich/ostrych nutach. Zauważ też, że kiedy dotarliśmy do ostatniej litery muzycznego alfabetu (g), po prostu znowu zaczęliśmy od A i kontynuuj, aż dotrzemy C.

Skala F-dur

Tym razem zaczynamy od F. Kiedy osiągniemy stopień 3 skali, czyli A, nasza następna nuta będzie o pół tonu, czyli pół kroku wyżej. Skoro właśnie użyliśmy A, nasza następna nuta nie może być nazwana krzyżykiem. Musi to być nazwane B jako coś zgodnie z zasadą używania każdej litery po kolei. Więc to jest B-dur.

Nieważne skale durowe

Przestrzegając ścisłej zasady używania każdej litery po kolei, istnieją pewne skale durowe, które nie są uważane za ważne, ponieważ wymagałyby użycia podwójnych krzyżyków. Na przykład, jeśli spróbujesz obliczyć skalę G-dur, uzyskasz stopień 7 będący F## (F-dwukrotnie).

Chociaż podwójne krzyżyki (i podwójne bemole) mogą pojawiać się jako zmiany chromatyczne w muzyce w tonacji durowej, nie są one uważane za ważne przy konstruowaniu skal durowych i zamiast tego należy zawsze używać tak zwanego „ekwiwalentu enharmonicznego”. Oznacza to skalę, która brzmi tak samo, ale z nutami nazwanymi inaczej. W przypadku tonacji Gis-dur, która miałaby osiem krzyżyków, w tym jeden krzyżyk podwójny, bardziej sensowną „ekwiwalentną enharmonicznie” skalą durową jest As-dur zawierający tylko cztery bemole. Skale durowe, które nie są uważane za ważne i które można bezpiecznie zignorować, obejmują: gis, d, krzyżyk i as.

Zastosowania skali durowej

Oprócz celów treningu głosu, o których mowa w akapicie otwierającym, skala durowa ma wiele zastosowań, takich jak:

Kiedy mówimy, że utwór jest w określonej tonacji, na przykład G-dur. Oznacza to, że większość (jeśli nie wszystkie) jego nut należy do gamy G-dur, a pierwsza nuta, G, nazywana toniką, jest traktowana jako nuta główna, czyli „domowa”. Tak więc biorąc skalę G-dur i mieszając nuty w gustowny muzycznie sposób, uzyskasz utwór muzyczny w G-dur.

Ponieważ większość zachodniej muzyki jest skomponowana w tonacjach durowych, ćwiczenie gam durowych na dowolnym instrumencie poprawi twoją zdolność do grania w sekwencje dźwiękowe, które stale napotykasz w prawdziwej muzyce.

Jeśli utwór jest w znanej tonacji durowej, możesz improwizować wraz z nim, grając nuty tej gamy durowej w dowolnej kolejności, która brzmi dla ciebie dobrze. Oczywiście unikniesz grania całej skali w górę iw dół, ponieważ brzmi to tak, jakby ktoś grał w skali.

Ze względu na przewagę skali durowej w muzyce, akordy można konstruować, odnosząc się do niej jako podręcznego szablonu. Każdy akord ma standardową formułę wyprowadzoną z jego relacji do gamy durowej rozpoczynającej się od tej samej nuty. Na przykład wszystkie akordy durowe mają wzór 1 3 5. Oznacza to, że akord C-dur składa się z 1., 3. i 5. nuty gamy C-dur (C, E i G) ułożonych w dowolnej kolejności, plus dowolne opcjonalne oktawowe podwojenie tych nut. Z drugiej strony akord C-moll ma wzór 1, bemol 3, 5. Nadal potrzebne są C i G (1 i 5), ale zamiast E wymagana jest nuta Eb (flat 3). Do